No dia seguinte ao show dos Beatles em Cardiff, Brian Epstein e os colegas de banda se encontraram com Walter Shenson, o produtor que os trouxe para a tela grande em A Hard Day's Night e Help!
Embora a reunião tenha sido certamente menos climática do que o show da noite anterior, os eventos do dia tiveram grandes presenças no entanto. Brian organizou a reunião para que Walter pudesse lançar um terceiro longa-metragem ao grupo. Desta vez, o acordo envolveu outra propriedade para United Artists intitulada A Talent for Loving.
Com base no romance de Richard Condon com o mesmo nome, A Talent for Loving retrataria os quatro rapazes de Liverpool transplantados para um western da década de 1870 como pioneiros de fronteiras. Mas, pela primeira vez, os Beatles não aceitaram e votaram por unanimidade - um por todos e todos por um, como era sua prática e rejeitaram o gambito de Shenson.
E, ao fazê-lo, pela primeira vez desde a conquista da fama global, eles se aborreceram com a fórmula de Brian e o produtor George Martin, adivinhando sua produção anual para ter um par de álbuns de estúdio, um novo pacote de singles e um grande lançamento de um filme. Simplificando, não haveria nenhum longa-metragem dos Beatles em 1966. Os ventos da mudança estavam acontecendo.
Walter Shenson,Richard Lester e os Beatles
O lançamento do álbum Rubber Soul deu início a uma nova era para os Beatles, tudo bem e em mais do que um. O especial de televisão da Granada, The Music of Lennon e McCartney, celebraram John e Paul como os mais conhecidos compositores populares de seus dias. Como Martin observou sem rodeios, "Ótimo talento tinham. Eles eram os Cole Porters e George Gershwins de sua geração, de que não há dúvida.
"Alguém os comparou com Schubert, que parece um pouco pretensioso, mas eu iria junto com isso na medida em que sua música era perfeitamente representativa do período em que eles estavam vivendo". Até então, mesmo John e Paul também sabiam disso .
Depois que os elogios foram acumulados em "Yesterday" e Rubber Soul, realmente não havia como voltar atrás. Durante tanto tempo, eles estavam escrevendo de perto - "nariz a nariz" e "globo ocular para o globo ocular" - mas mesmo aqueles dias estavam chegando rapidamente ao fim.
Para Lennon e McCartney, as apostas da autoria - e a miríade de recompensas que os trouxe - estavam crescendo cada vez mais competitivps com cada nova gravação.
As mudanças crescentes no cálculo da banda - e o papel das apostas autorais nessas mudanças - quase não foram perdidas no engenheiro Norma Smith, também. Por sua parte, Smith já estava sendo suficiente para os Beatles nesta altura.
Por um tempo, ele escreveu por estar em um impasse criativo com o grupo: "O Rubber Soul não era realmente minha bolsa." Mas na verdade, era muito mais do que isso.
Em um momento menos guardado, ele admitiria que "quando Rubber Soul surgiu, demorava muito mais para gravar cada título".
"Eu podia ver o acúmulo de fricção e eu não gostava disso. Eu pensei: "Para o inferno com isso", e eu disse a George Martin: "Não gosto do que vejo e quero sair deste trem". Ele disse: "Eles ficarão muito chateados com isso, "Mas eu disse:" Bem, é assim ".
Os Beatles e Norman Smith
No entendimento do engenheiro, "algo aconteceu entre a Help! e Rubber Soul ". "Houve uma grande mudança na relação entre os garotos - principalmente entre John e Paul. Era muito notável, e isso me deixou muito triste, na verdade. "
Nos dias anteriores, "os quatro garotos, George e eu, formávamos uma espécie de família, e, como você provavelmente pode imaginar, foi maravilhoso fazer parte de tudo isso". Mas, tanto quanto ele estava preocupado.
Smith reconheceu uma mudança na química da banda, já que McCartney, em particular, parecia estar emergindo como a "principal força musical". Mesmo Harrison - o membro junior no concurso de composições dos Beatles durante tanto tempo por este ponto - estava entrando no ato. Nada disso foi perdido em Martin, é claro.
Ele pode ter sido enganado pelos falsos backing vocals em "Girl", mas, nesta ocasião, ele observou o grupo de perto, dia após dia, literalmente centenas de horas dentro e fora do estúdio.
Não, ele sabia exatamente o que estava acontecendo. Mas, ao mesmo tempo, ele reconheceu sua crescente tensão como elemento central da parceria Lennon-McCartney - e em um sentido maior, na música dos Beatles.
"Imagine duas pessoas puxando uma corda, sorrindo um para o outro e puxando o tempo todo com todas as suas forças", ele observou uma vez. "A tensão entre os dois fez parar o vínculo".
Sempre em sua palavra, Smith fez sua saída da confiança do cérebro dos Beatles no ano novo. "Eu disse a George e George disse a Eppy [Brian Epstein], e a próxima coisa que recebi um adorável relógio de carro de ouro inscrito:" Para Norman. Obrigado. John, Paul, George e Ringo. '"
Gravações para o Rubber Soul
Mas em 3 de janeiro de 1966, quando George Martin comemorou seu quadragésimo aniversário, os efeitos de tais mudanças ainda não foram realizados e não seriam por dias - senão semanas ou meses, ou mesmo anos.
Com o triunfo de Rubber Soul ainda fresco à medida que o álbum reinava no topo das paradas, o homem que trouxe Parlophone [Records] de volta à obsolescência conseguiu além de seus sonhos mais loucos, tendo rastejado por trás da sombra de EMI e fez um nome para Ele mesmo no vasto mundo da música pop e da cultura ocidental.
E ele tinha feito isso com uma banda de musica, com um grupo de músicos de Liverpool sobre quem o resto da indústria tinha virado as costas. Ele os havia pilotado além de suas modestas origens do som de Mersey em algo que nenhum deles poderia imaginar.
Sim, eles haviam percorrido um longo caminho do simples som de "Love Me Do", e eclipsaram as expectativas de George muitas vezes. Com cada sessão de passagem - de Please Please Me através de Rubber Soul - eles haviam entrado no estúdio, repletas de composições novas e muitas vezes de tirar o fôlego, e revelou uma variedade aparentemente infinita de riquezas musicais nos limites amigáveis do estúdio 2. E pensar que por em janeiro de 1966, eles estavam apenas começando.
George Martin e a primeira esposa Sheena
Enquanto George marcava seu aniversário, havia muito para agradecer e até outras possibilidades incontáveis que espreitam além do horizonte. Menos de quatro anos antes, ele se arriscou na banda, e a aposta paga generosamente e depois alguns.
Enquanto George e a namorada Judy comemoravam o aniversário do produtor, os Beatles foram, em sua maior parte, tirando um merecido descanso do estúdio e daquela estrada cansativa que eles conheciam tão bem. Mas, em abril, eles estavam preparados para exigir da empresa inteira novamente e ver onde isso podia levar ao próximo.
Quanto a George, tendo finalmente sido libertado do grupo EMI e com seu divórcio de Sheena ,sua primeira esposa,finalizado em fevereiro passado, o produtor dos Beatles estava em uma encruzilhada. Com o casamento com a amada Judy, sem duvida, George podia dar ao luxo de olhar para o mundo com um brilho no olho e muita ambição inexplorada deixada nesse segredo, seu coração trabalhador.
Com Len Wood e EMI em seu espelho retrovisor e seus parceiros nos estúdios AIR ansiosos para apoiar sua visão de produção de música pop desenfreada, uma coisa era certa: depois de anos de trabalho a pedido dos outros, ele finalmente estava no mercado por ele mesmo.
Texto extraido do livro Maximum Volume: The Life of Beatles Producer George Martin, The Early Years (1926 – 1966) by Kenneth Womack
