Após a separação dos Beatles em 1970, a relação entre os membros da banda ficou bastante turbulenta.
Mas isso não impediu os fãs de desejarem a reunião dos Fab Four . George Harrison , no entanto, era totalmente contra essa ideia.
Em 1986, George Harrison participou de um programa de notícias da TV australiana, onde foi questionado sobre a possibilidade de uma reunião entre os três astros (John Lennon havia sido assassinado seis anos antes).
Ele explicou: "É melhor deixar como está. Com todas aquelas boas lembranças e os discos ainda lá. Sabe, ninguém quer ver três velhos mancando pelo palco fingindo ser os Fab Four."
Ele expressou a mesma opinião em 1974, quando foi questionado sobre a possibilidade de uma reunião, apenas quatro anos após a separação inicial.
E durante esse desabafo, ele culpou exclusivamente os fãs dos Beatles: "Eu entendo que os Beatles fizeram coisas boas e é louvável que as pessoas ainda gostem deles. O problema surge quando elas querem viver no passado, quando querem se agarrar a algo. As pessoas têm medo da mudança."
Ele disse que cada ano que a banda passava na estrada "parecia 20 anos". E continuou: "Então, embora possam ter sido apenas cinco ou seis anos, parecia uma eternidade. Isso foi o suficiente para mim, não tenho nenhuma vontade de fazer tudo isso novamente."
O cantor acrescentou que os fãs usaram os Beatles como uma "desculpa". "As pessoas nos usaram como desculpa para pirar", disse Harrison. "E nós fomos as vítimas disso. É por isso que eles querem que os Beatles continuem, para que todos possam fazer besteira de novo. Mas eles não se importam com o nosso bem-estar quando dizem: 'Vamos ter os Fab Four de volta'."
Paul McCartney ficou arrasado quando seus pais proibiram ele e seu irmão de ter algo que era tradição na infância. Veja o que o cantor e compositor disse.
Em seu livro The Lyrics: 1956 to the Present , Paul explicou que, como seus pais trabalhavam o dia todo e ele e Michael estavam na escola, não havia ninguém para cuidar de um cachorro.
Certa vez, Paul e Mike ouviram dizer que a cadela de alguém tinha tido filhotes e que estavam sendo doados. Paul e Michael correram até lá e levaram um dos filhotinhos para casa. Quando Mary viu o que seus filhos tinham feito, disse a eles que não podiam ficar com o animal.
Anos mais tarde, Paul conseguiu a única coisa que seus pais não lhe permitiram ter na infância. Quando os Beatles ficaram famosos, Paul tinha sua própria casa e uma governanta. Ele escreveu que era o momento "perfeito" para ter um cachorro.
Ele sempre gostou da aparência dos cães da raça Old English Sheepdog. Tinha visto alguns em anúncios de televisão. Então, foi a um lugar em Milton Keynes, a uma hora ao norte de Londres, e escolheu uma cadela. Deu-lhe o nome de Martha. "Peguei a Martha e ela era uma cachorrinha adorável. Eu simplesmente a adorava", escreveu Paul.
Paul explicou que algo interessante aconteceu quando John Lennon o viu com Martha. John, uma pessoa muito reservada, viu Paul relaxado perto do cachorro. Paul parece acreditar que isso também permitiu que John deixasse de lado sua postura de malandro. Ambos se tornaram mais descontraídos perto de Martha.
George Harrison escreveu a música "Blow Away" em 1978 e foi lançada no álbum George Harrison em 1979 e como single.
Em sua autobiografia, I, Me, Mine , George afirma que a canção surgiu de sentimentos de frustração e inadequação resultantes de um vazamento no telhado de sua casa em Friar Park . Ao observar a chuva torrencial de um anexo da propriedade, ele percebeu que, ao se render ao problema, estava apenas agravando-o. Com essa constatação, o episódio serviu como um lembrete de que, na verdade, ele "amava a todos" e deveria buscar ser mais otimista. Além disso, ele observa que, embora inicialmente se sentisse constrangido com a canção, achando-a "tão óbvia", a faixa o conquistou ao gravá-la.
“Eu estava no jardim e estava chovendo torrencialmente, e de repente percebi que estava me sentindo deprimido, sendo afetado pelo clima. E é importante lembrar que, embora tudo ao seu redor mude, a alma interior permanece a mesma; você precisa se lembrar disso constantemente e lutar pelo direito de ser feliz.” disse George, de acordo com American Songwriter
John Lennon deixando a Inglaterra para os EUA - 12 de agosto de 1971
John Lennon relacionou a música "Here Comes the Sun" dos Beatles ao seu encontro com um astrólogo e à sua mudança para os Estados Unidos.
Durante uma entrevista à Rolling Stone em 1980 , John falou sobre ter consultado um astrólogo. "Lembrei-me daquele astrólogo em Londres que me disse: 'Um dia você vai morar no exterior'", disse ele. "Não por causa de impostos ."
“A história que contaram foi que eu saí por motivos fiscais, mas não foi verdade”, acrescentou. “Não obtive nenhum benefício, nada, estraguei tudo, perdi dinheiro quando saí. Portanto, não tinha motivo algum para deixar a Inglaterra
John contrastou sua personalidade com a de George Harrison. "Eu não sou uma pessoa que busca o sol como muitos ingleses que gostam de fugir para o sul da França, ou ir para Malta, Espanha ou Portugal", revelou. "George sempre dizia: 'Vamos todos viver ao sol'."
Um repórter relacionou o comentário de John com a música “Here Comes the Sun”. “É verdade, ele está sempre procurando o sol porque ainda mora na Inglaterra”, respondeu John. “E aí me dei conta: 'Nossa, aquele cara previu que eu ia sair da Inglaterra!' Embora, na hora em que ele me disse isso, eu tenha pensado: 'Você está brincando?'”
Ele dizia ter medo de ser o chefe dos Beatles , mas o lado autoritário de Paul surgiu anos antes da formação dos Fab Four, e podemos entender o porquê.
John convidou Paul para se juntar à sua banda, os Quarrymen, como guitarrista. E Paul logo mostrou seu lado mandão, como Peter Ames Carlin escreve em Paul McCartney: A Life . Macca frequentemente ficava ao lado da bateria de Colin Hanton e mostrava exatamente qual batida ele queria que fosse tocada na música.
“Paul estava muito empenhado em me dizer como tocar as coisas. Não gostei nada disso”, disse Colin Hanton, segundo Carlin.
O baterista dos Beatles, Ringo Starr, teve a mesma impressão anos depois, mas podemos entender por que Paul era tão exigente com sua música desde jovem.
Ele tinha acabado de entrar para uma banda, e não era uma daquelas que tocavam por diversão algumas vezes por mês. O grupo conseguiu um show fixo logo depois da entrada de Paul, e sua parceria de composição com John floresceu rapidamente. Ele provavelmente percebeu que algo especial estava acontecendo. A banda e seu relacionamento com John mostravam potencial, e ele não ia desperdiçar sua chance de se tornar um músico profissional. Paul ficou mandão porque entendia que não se pode pular etapas no caminho para o sucesso. Ele queria ter certeza de que suas músicas soassem ao vivo exatamente como soavam em sua cabeça. Se isso significasse dar ordens aos seus companheiros de banda e dirigir a forma como tocavam, que assim fosse.
Os Quarrymen tocavam regularmente, o que lhe deu a oportunidade de viver seu sonho: compor e tocar música para ganhar a vida. Ele não ia desperdiçar essa chance.
O lado insistente de Paul nunca desapareceu. Ele quase sempre ligava para o resto dos Beatles para convencê-los a ir ao estúdio. Colin Hanton não gostava de receber ordens, e o resto dos Beatles também não.
A ilustração da capa foi criada pelo alemão,baixista e artista Klaus Voormann, um dos amigos mais antigos dos Beatles de seus dias no Star Club, em Hamburgo.A ilustração de Voormann, parte da linha de desenho e colagem, incluídas das fotografias de Robert Whitaker, que também fez as fotos da capa traseira e muitas outras imagens do grupo entre 1964 e 1966, como o "capa do açougueiro" para Yesterday and Today.A própria foto de Voormann, bem como o seu nome (Klaus O. W. Voormann) é trabalhado no cabelo de Harrison sobre o lado direito da capa.
capa feita por Robert Freeman mas recusada pelos Beatles
O título "Revolver", como "Rubber Soul", antes disso, é um trocadilho, referindo-se tanto a um tipo de arma, bem como o movimento "revolving" do disco, uma vez que é tocado em uma plataforma giratória.Os Beatles tiveram difículdade para chegar com este título. De acordo com Barry Miles, em seu livro sobre Paul McCartney,o título que os quatro tinham originalmente era Abracadabra, até que descobriram que outra banda já havia usado.
Depois disso,a opinião: Lennon queria chamá-lo de Four Sides of the Eternal Triangle e Ringo como brincadeira sugeriu After Geography,brincando com LP dos Rolling Stones Aftermath que foi lançado recentemente.Outras sugestões incluídas foram Magical Circles,Beatles on Safari, Pendulum, e, finalmente, Revolver, cujo jogo de palavras foi o que todos os quatro aceitaram.
O título foi escolhido, enquanto a banda estava em turnê no Japão em junho a julho de 1966. Devido às medidas de segurança, eles gastaram muito de seu tempo em seu quarto de hotel Hilton em Tóquio, o nome Revolver foi selecionado como todos os quatro colaboraram com uma grande pintura psicodélica.
Na Rússia os discos sairam como bootlegs pois não eram permitidos oficialmente,o álbum Revolver saiu com a capa diferente,repare na colagem das fotos acima que são diferentes.
Lançamento
Revolver tinha encomendas antecipadas de 300 mil na Grã-Bretanha e ainda assim, só é dado um valor final de venda de 500.000 cópias. Globalmente, as vendas foram estimadas em mais de dois milhões.O álbum foi lançado no Reino Unido dia 05 de agosto de 1966 e entrou na parada em 1º lugar dia 13 de agosto ficando nessa posição durante 7 semanas.
Em 30 de abril de 1987 este álbum teve seu primeiro lançamento em CD que foi lançado em estéreo, com um número de catálogo da CDP 7 46441 2
E no mesmo dia, a loja de discos H.M.V. produziu um box set especial 12" numerados com 3 Cds compostos por:
Este conjunto teve um número de catálogo da BEA CD 25 / 2, e foi em uma edição limitada de apenas 2.500 cópias.
Antes de 1973,O álbum foi lançado em fita cassete estéreo (1 ⅞ ips) - Número de catálogo - TC-PCS 7009.
Em novembro de 1987, o álbum foi re-lançado em fita cassete (estéreo apenas) - Número de catálogo - TC-PCS 7009 (Originalmente lançado em Setembro de 1966).
Em 2009,o álbum foi relançado remasterizado em mono e estéreo,separado e junto na caixa.
Diferenças do mono e estéreo
-"Taxman"
A versão mono tem um cowbell que começa durante o segundo verso, na versão estéreo não começa até o meio do segundo refrão.
-"I'm Only Sleeping"
O vocal principal de Lennon é o mesmo em ambos, mas na versão mono os efeitos de guitarra para trás estão em lugares diferentes da mixagem estéreo
-"Yellow Submarine"
A versão mono tem um acorde de guitarra de abertura, que está faltando na versão estéreo.A versão mono tem John gritando repetindo as letras de Ringo que começa uma linha mais cedo, e mais alto do que na versão estéreo.
-"Got to Get You Into My Life"
Vocais de Paul durante o fade-out são visivelmente diferentes entre o mono e o estéreo, isso sugeriria que o vocal é, portanto, retirado de takes diferentes para as duas mixagens.
-"Tomorrow Never Knows"
A versão mono tem diferentes efeitos de fita para trás do que na versão estéreo.
Edição raríssima americana dos anos 90 do álbum Revolver.
Lançado pela Capitol/Apple com o número de catálogo CDP7464412 chamado Revolver - Shaped Wooden Box
Essa edição veio numa caixa de madeira de edição limitada contendo as 14 faixas remasterizadas e um livreto, medindo 15 ½ "x 9" aproximadamente.
Esta caixa especial foi estritamente limitado a apenas 1000 exemplares, cada um individualmente numerada.
Embora muitos se ofendessem com alguém chamando suas letras de "simples e entediantes", John Lennon concordou com a opinião de um crítico.
Paul McCartney frequentemente usava histórias ou letras complexas para compor músicas, mesmo que a mensagem fosse fácil de entender. Já John Lennon preferia escrever canções mais introspectivas, o que fez bastante depois de deixar os Beatles. Após o Álbum Branco, Lennon queria escrever faixas mais pessoais, mas isso o levou a letras mais diretas, como ele mesmo admitiu.
Em entrevista à Rolling Stone , Lennon falou sobre a canção "I Want You (She's So Heavy)" do álbum Abbey Road. Ele lembrou de um crítico que a considerou "simples e entediante", com o qual concordou. A música era sobre Yoko Ono, e ele não conseguia encontrar uma maneira complexa de expressar seus sentimentos.
“Isso ficou evidente em 'She's So Heavy', aliás, um crítico escreveu sobre 'She's So Heavy': 'Ele parece ter perdido o talento para letras, é tão simples e chata'. 'She's So Heavy' era sobre a Yoko. No fim das contas, como ela disse, quando você está se afogando, você não diz: 'Eu ficaria incrivelmente feliz se alguém tivesse a perspicácia de me ver me afogando e viesse me ajudar', você simplesmente grita. E em 'She's So Heavy', eu simplesmente cantei: 'Eu te quero, eu te quero tanto, ela é tão pesada, eu te quero', assim. Comecei a simplificar minhas letras então, no álbum duplo.”
Os Beatles depois de lançarem o álbum Rubber Soul e fazer overdubs em um estúdio para o filme do show no Shea Stadium,o empresário do grupo, Brian Epstein, tinha a intenção de que eles, então, começassem a trabalhar em seu terceiro longa-metragem, uma adaptação do romance de Richard Condon a Talent for Loving, mas os membros da banda vetaram a idéia em dezembro de 1965.Com três meses livre de compromissos,a dispensa prolongada permitiu que os Beatles tivessem uma quantidade sem precedentes de tempo para se preparar para um novo álbum.Durante esse tempo livre,começaram a experimentar drogas como LSD.
Com o interesse de Harrison na música e cultura da Índia inspirou como compositor durante essa fase com isso a banda além de ter Lennon e McCartney como compositores,George iria se fortalecer muito.
As gravações
Os Beatles tinham a esperança de trabalhar em um estúdio mais moderno do que as instalações em Londres, da EMI, e assim enviou Epstein para Memphis em março de 1966 para investigar a possibilidade de sua gravação acontecer no Stax Studio.De acordo com uma carta escrita por Harrison dois meses depois, o grupo tinha a intenção de trabalhar com o produtor da Stax,Jim Stewart.A ideia foi abandonada depois dos moradores começarem a desconfiar no edifício da Stax, assim como os planos alternativos para usar Atlantic Studios em Nova York ou instalações da Motown em Detroit.
As sessões para o álbum, em vez disso começaram no estúdio 3 que era menor e mais intimista da EMI Abbey Road Studios em Londres em 6 de abril de 1966, com George Martin novamente atuando como produtor.A primeira faixa foi a de Lennon "Tomorrow Never Knows",o take inicial mudou consideravelmente naquele dia e o remake subsequente.O take 1 de "Tomorrow Never Knows", juntamente com vários outros outtakes das sessões do álbum,foram incluídas no Anthology 2 de 1966.Também foram gravadas durante as sessões do Revolver as músicas "Paperback Writer" e "Rain", que foram lançadas como lados A e B de um single no final de maio.
A banda tinha trabalhado em dez músicas, incluindo ambos os lados do próximo single, até 1 de Maio.Naquele dia, eles se apresentaram no show anual da NME.Realizada no Empire Pool de Wembley, no noroeste de Londres, este foi o último show que os Beatles fariam diante de um público pagante no Reino Unido. A performance perante uma multidão de 10.000, eles tocaram como um conjunto que foi percebido como sem brilho.Lennon e Harrison tanto publicamente expressaram seus desencantos com a fama e Beatlemania, rumores circularam durante todo 1966 que a banda estava se separando.
Faixas: (se quiser saber mais informações de cada,basta selecionar)
Revolver é o sétimo álbum de estúdio dos Beatles, lançado em 05 de agosto de 1966 no Reino Unido pela Parlophone e produzido por George Martin. Muitas das faixas do Revolver são marcadas por um som de guitarra bem mais pesadas, em contraste com o seu LP anterior, o folk rock inspirado no Rubber Soul (1965).Na Grã-Bretanha, as quatorze faixas do Revolver foram lançadas pelas rádios no mês de julho de 1966, "construir a antecipação para o que seria claramente uma fase nova e radical na carreira do grupo que estava gravando"
Alcançou o número um em ambos nas paradas britânicas e americanas e ficou no primeiro lugar por 6-7 semanas, respectivamente. O álbum foi remasterizado em 09 de setembro de 2009, pela primeira vez desde o seu lançamento do disco em CD em 1987.Colocado no número 3 da lista da revista Rolling Stone dos 500 melhores álbuns de todos os tempos, o álbum é considerado frequentemente como uma das maiores conquistas na história da música e uma das maiores realizações em estúdio pelos Beatles.
Os Beatles exploraram conceitos sonoros mais surpreendentes ainda por saírem de um estúdio de quatro canais aquém dos recursos disponíveis na América. Os créditos são da equipe técnica da EMI sob o engenheiro Geoff Emerick e do produtor George Martin. Grandes talentos colocados a serviço da insaciável fome de buscar o novo demonstrados por John, Paul, George e Ringo.
Revolver se refere à imagem do disco revolver (rodar) no pickup, mas carrega inevitavelmente uma semelhança com a arma. Teve vários possíveis nomes antes.Seria chamado de Abracadabra, mas uma outra banda já usara o título.Daí John sugeriu Four Sides of the Eternal Triangle e Ringo sugeriu After Geography, uma zoação com o LP dos Rolling Stones Aftermath (math=matemática). Outras sugestões foram Magical Circles, Beatles on Safari e Pendulum.
Com 14 faixas em 35 minutos, Revolver foi lançado nos Estados Unidos no dia 08 de agosto.A versão americana tinha apenas 11 faixas. I’m Only Sleeping, Doctor Robert e And Your Bird Can Sing, antecipadas pela a Capitol americana, saíram na compilação Yesterday and Today, lançada em 20 de junho.
A capa é do artista plástico alemão Klaus Voorman, conhecido dos primeiros dias da banda, que optou por contrastar o psicodelismo do conteúdo com quatro cabeças desenhadas em preto e branco, desenhos e colagens de fotos. Klaus mais tarde viraria baixista e tocaria com George Harrison,Ringo Starr e John Lennon em seus álbuns solo como por exemplo Imagine.
Durante uma entrevista, Paul McCartney disse que "Another Day" foi inspirada pelo voyeurismo. Algumas das fotografias de Paul também foram inspiradas por essa mesma coisa.
Durante uma entrevista à Rolling Stone em 2021 , Paul disse ser observador. "Bem, definitivamente sou um observador", afirmou. "Às vezes, constrango as pessoas porque elas dizem: 'Meu Deus, eu não sabia que você tinha reparado nisso'. 'Sim, eu reparei.'"
Paul comparou-se a George Martin, o músico que produziu a maioria das músicas dos Beatles e algumas das do Wings. "Curiosamente, e apenas por curiosidade, George Martin fazia parte da Fleet Air Arm, e ele estava em um avião, mas não pilotava — ele era o observador", lembrou Paul.
O produtor Rick Rubin disse a Paul que sua música “Another Day” era um retrato muito observador de um personagem. “Bem, suponho que seja basicamente porque sou um voyeur”, disse ele. “Hoje em dia eu seria preso por isso. Não, eu simplesmente gosto disso. Gosto de observar as coisas.”
Paul disse que suas tendências voyeuristas vão além da música. "Fiz uma pequena série de fotografias chamada 'Indentations'", revelou. "Tudo começou quando observei uma mulher se despindo — a alça do sutiã deixava uma marca em sua pele."
“Acho que é a mesma coisa, observar uma mulher em vez de apenas estar com ela, pensando: 'Ah, eu adoro isso'”, acrescentou. “Tomar uma xícara de café, ir ao escritório com os papéis dela, tudo isso — acompanhá-la ao longo do dia.”
Em 4 de junho de 1969, um Beatle e sua esposa chegaram às Cataratas do Niágara – e ninguém percebeu.
Na verdade, a visita de John Lennon e Yoko Ono às cataratas foi tão discreta que a mídia nem a noticiou, e até mesmo os turistas que visitavam o local não reconheceram o casal mundialmente famoso.
“Surpreendentemente, durante a visita deles a Niagara, poucos fãs os reconheceram e não havia multidões de admiradores os seguindo”, dizia um relato da visita.
“Foi uma visita tranquila e romântica a Niagara, num dia de céu cristalino em junho, e Niagara fez bonito ao produzir um arco-íris perfeito sobre as Cataratas.
A visita aconteceu poucos meses depois do casamento do casal em Gibraltar, no dia 20 de março, e, após a partida, eles viajaram para Amsterdã para um "Bed-In pela Paz".
Lennon, que ainda era um Beatle na época (a banda se separaria em 1970), queria ir para o exterior para realizar o Bed-In em Nova York, mas o casal não foi autorizado a entrar nos EUA devido à condenação anterior dele por porte de cannabis.
O casal decidiu então realizar no Hotel Royal York, em Toronto. Como a repercussão não parecia estar surtindo efeito, eles transferiram o protesto para Montreal, para o Hotel Queen Elizabeth. Voltaram para Toronto, visitaram as Cataratas do Niágara, passaram alguns dias na cidade e, em seguida, retornaram para Londres, na Inglaterra.
Em uma entrevista para a Rolling Stone, Giles Martin falou sobre a nova edição do álbum Rubber Soul, dos Beatles, que será lançada dia 02 de outubro.
Na entrevista, ele falou sobre a inédita demo de John Lennon, cedida por Sean.
Sobre a demo de John Lennon, "Little Girl", Giles Martin observou: "A letra está inacabada e parece um esboço, mas a melodia, com seu som agridoce, lembra um rascunho inicial de 'I'm Only Sleeping'."
Giles Martin observou que a faixa foi uma surpresa total vinda do espólio de Lennon, ele acredita que tenha vindo de Sean Lennon, durante um momento casual do tipo "Ah, e tem também isto".
Martin admitiu que inicialmente não tinha certeza se a música era realmente desconhecida ou se já estava escondida em algum lugar no YouTube, brincando que ele é "sempre o último a saber".
Ele descreveu a faixa como um esboço bruto com uma letra inacabada, apresentando apenas John e seu violão tocando em um "modo Buddy Holly".
O áudio foi extraído de uma fita de Lennon, e Martin editou duas seções diferentes juntas para formar a versão de 2 minutos e 17 segundos incluída na próxima edição especial de Rubber Soul.
Independentemente de John o ter convidado pessoalmente para se juntar à banda ou não, Paul teria levado o seu tempo a considerar a possibilidade de entrar para o grupo de skiffle. Ele queria avaliar as suas opções e não queria tomar nenhuma decisão precipitada.
Durante uma entrevista ao programa de Howard Stern , Paul disse: "Eu não respondi imediatamente 'Sim!'. Sou assim; não me precipito nas coisas. Acho que tenho o direito de pensar um pouco, porque, espera aí, 'Será que eu quero estar em uma banda? Eu nunca estive em uma banda. Será que eu quero estar nesta banda ?'"
Em "The Lyrics" , Paul escreveu: "Eu não estava exatamente me fazendo de difícil. Mas eu era um jovem cauteloso. Eu me perguntava se realmente queria estar em uma banda. Isso era uma coisa boa, ou eu deveria estar tentando estudar?"
Paul decidiu se juntar ao The Quarry Men depois de pensar bastante sobre o assunto por cerca de uma semana. "Eu decidi que sim, poderíamos fazer algo com essa banda", disse Paul.
Em algum momento de 1958, os Quarry Men alugaram um pequeno estúdio de gravação e gravaram suas primeiras músicas.
Eles escolheram "That'll Be the Day ", de Buddy Holly, como lado A. Sua "épica composição própria", " In Spite of All the Danger ", foi o lado B. Em The Lyrics , Paul escreveu: "Tocávamos para todos os nossos parentes e dizíamos: 'Vejam só. Foi isso que fizemos.' Estávamos muito animados só de nos ouvir em um disco, porque nunca tínhamos feito isso antes."
Pouco depois do lançamento do filme Let It Be, John Lennon compartilhou o motivo pelo qual o fez se sentir "doente".
Let it Be é triste para muitos fãs dos Beatles, pois mostra a banda se desfazendo aos poucos. John Lennon sentiu que o documentário focava demais em Paul, fazendo-o parecer um deus enquanto os outros Beatles trabalhavam em silêncio. Ele também ficou chateado com o fato de o filme ter cortado cenas com sua esposa, Yoko Ono, a quem muitos culpavam pelo fim da banda após assistirem ao documentário.
“Aquele filme foi feito pelo Paul para o Paul. Essa é uma das principais razões para o fim dos Beatles. Não posso falar pelo George, mas sei muito bem que nos cansamos de ser coadjuvantes do Paul. Depois que o Brian morreu, foi isso que aconteceu, foi isso que começou a acontecer conosco. A direção de fotografia foi feita para mostrar o Paul e ninguém mais. E era assim que eu me sentia. Além disso, quem editou o filme fez como se o Paul fosse Deus e nós estivéssemos apenas deitados por aí. E era isso que eu sentia. E eu sabia que havia algumas cenas minhas e da Yoko que tinham sido simplesmente cortadas do filme sem nenhum outro motivo além de as pessoas estarem focadas no Engelbert Humperdinck. Eu me senti doente.” disse John Lennon em uma entrevista para Rolling Stone em 1971
Olivia Harrison era totalmente contra o relançamento do filme, junto com a Yoko, então a saída foi fazer um novo, o excelente documentário The Beatles Get Back de Peter Jackson.
Geoff Emerick disse que Ringo Starr era tenso o tempo todo, mas, no fim das contas, isso não importava muito.
Ringo começou a trabalhar em seu álbum solo de estreia, Sentimental Journey , em outubro de 1969, quando os Beatles era uma banda ainda ativa.
Emerick, o engenheiro de som que trabalhou por muitos anos nos álbuns dos Beatles, achou lidar com a personalidade de Ringo um desafio, segundo Peter Doggett, autor do livro "You Never Give Me Your Money" :
“Ringo estava sempre tenso, ou talvez fosse apenas uma atuação para me manter à distância. O problema era que eu nunca sabia se estava falando com a pessoa real por trás daquela fachada.” disse Geoff Emerick
No fim das contas, o fato de Ringo estar tenso durante a gravação de seu primeiro disco solo não importou.
Emerick, que, segundo Doggett, nunca teve um relacionamento próximo com o baterista, pode ter testemunhado os estágios iniciais da raiva e frustração que Ringo nutriu ao longo de duas décadas.
Foi descoberto uma fita de um programa perdido de um especial sobre o álbum Abbey Road dos Beatles.
As imagens perdidas intituladas do programa "The Late Night Line Up", que trazem vídeos de cada música, serão exibidas em Londres neste fim de semana, no British Film Institute.
Este foi um especial exibido em 1969 para o álbum, contendo videoclipes para todas as músicas. Estava perdido desde sua exibição original, mas finalmente foi encontrado e restaurado por uma emissora de TV holandesa!
Line-Up" foi um programa de debates pioneiro na televisão britânica, transmitido pela BBC2 entre 1964 e 1972. Na sexta-feira, 19 de setembro de 1969, o programa dedicou 33 minutos inteiros para destacar o então futuro álbum dos Beatles, "Abbey Road" . O programa apresentou videoclipes curtos com versões reduzidas das músicas do álbum. O programa é significativo por ser o primeiro exemplo conhecido de um álbum pop/rock sendo representado por um videoclipe e por ter sido encomendado pelos próprios Beatles como uma representação visual do álbum "Abbey Road" .
O especial foi produzido em cooperação com a Apple Corps, empresa dos Beatles, para promover o álbum Abbey Road , que seria lançado na semana seguinte à exibição do programa. "Os Beatles nos procuraram", disse a BBC ao Daily Mirror. "Parece que eles assistem ao programa com frequência e gostam da maneira como a música pop foi abordada visualmente." Rowan Ayers, editor do Line-Up, disse que planejava "ilustrar a música com legendas, sequências de filmes e recursos eletrônicos".
O programa foi transmitido pela primeira vez no Reino Unido na sexta-feira, 19 de setembro, das 22h55 às 23h30, na BBC2, em cores.
A exibição está prevista para este fim de semana e esperamos que seja disponibilizado ao público logo em seguida.
A única gravação que apareceu foi de 53 segundos encontrados em 2019.
No livro de 1997, Paul McCartney: Many Years From Now , Paul discutiu a origem de "Rain". "'Rain' foi um esforço conjunto, com uma ligeira inclinação para John", ele lembrou.
“Acho que a ideia original não foi dele, ele simplesmente começou a compor quando nos sentamos para escrever”, acrescentou Paul. “Tradicionalmente, as músicas tratam a chuva como algo ruim, mas o que descobrimos foi que não é nada ruim. Não há sensação melhor do que a chuva escorrendo pelas costas.”
Paul explicou como a bateria foi incorporada em "Rain", dos Beatles. "A bateria se transformou em uma bateria gigante ", disse ele. "Se você diminuir a velocidade de um passo, ele se torna um passo de gigante, adicionando algumas toneladas ao peso da pessoa."
“Então, conseguimos uma base instrumental grande, pesada e estrondosa, e trabalhamos em cima dela normalmente, para que não soasse como algo desacelerado, mas sim com um som grande e ameaçador”, acrescentou. “Foi legal, eu realmente gostei dessa parte.”
Ringo Starr gostou da sua performance na bateria em "Rain", dos Beatles. "Acho que toquei de forma incrível", disse ele. "Eu estava inspirado na caixa e no chimbal." Ringo disse que "Rain" pode ter sido a primeira música que ele gravou em que tocou chimbal quando começou a tocar bateria.
"Rocky Raccoon" faz parte do Álbum Branco de 1968 e é uma composição original de Paul McCartney. A música gira em torno de um personagem chamado Rocky Raccoon, cuja namorada o abandona por outro homem. Rocky desafia o homem para um duelo, mas é baleado primeiro. Ele então encontra a Bíblia de Gideão e a interpreta como um sinal de Deus.
Lennon não gostou da música e disse que “agradecia a Deus por não ser uma das minhas”. Quando perguntado se ele havia escrito “Rocky Raccoon” em uma entrevista com David Sheff , Lennon respondeu: “Você não imaginava? Eu me daria a todo esse trabalho com a Bíblia de Gideão e tudo mais?”
Lennon reagiu de forma semelhante a muitos fãs dos Beatles que podem ter ficado perplexos com a história bizarra de McCartney. No livro Many Years From Now , McCartney reconheceu que a música é "excêntrica" e explicou que queria fazer uma paródia de um faroeste.
“'Rocky Raccoon' é peculiar, muito a minha cara”, admitiu McCartney. “Eu gosto de blues falado, então comecei por aí, depois fiz minha paródia irônica de um faroeste e acrescentei algumas falas engraçadas. Eu só tentei manter o tom divertido, na verdade; sou eu escrevendo uma peça, uma pequena peça de um ato, dando a eles a maior parte dos diálogos. Rocky Raccoon é o personagem principal, e tem a garota cujo nome verdadeiro era Magill, que se chamava Lil, mas era conhecida como Nancy.”
“Não sei de mais nada, na verdade, e as poucas músicas verdadeiras que escrevi foram 'Help!' e 'Strawberry Fields'. Não consigo me lembrar de todas de cabeça”, explicou Lennon. “Essas eram as que eu sempre considerei minhas melhores músicas. Foram as que eu realmente escrevi a partir da experiência, e não me projetando em uma situação e escrevendo uma história bonita sobre ela. Sempre achei isso falso , mas eu encontrava ocasião para fazer isso porque ficava tão obcecado que não conseguia nem pensar em mim mesmo.”
Paul McCartney gravou a única música que seu pai escreveu. Jim McCartney havia tocado em uma banda chamada Jim Mac's Jazz Band e tocou muitas músicas para Paul e seu irmão Michael quando eles eram crianças. O pai de McCartney compôs apenas uma música durante sua vida, mas teve uma reação inesperada à gravação feita por seu filho.
Em "The Lyrics: 1956 to the Present" , Paul escreveu que seu pai era da época da música de salão. A família era "imersa" nesse meio. Frequentemente, cantavam juntos ao redor do piano, principalmente em festas.
Curiosamente, Jim ganhou o piano vertical da família na loja de música North End Music Store (NEMS), de Harry Epstein. O filho de Harry Epstein, Brian, mais tarde se tornou o empresário dos Beatles .
As tias Jin e Milly de Paul costumavam cantar uma antiga canção de music hall chamada "Bread and Butterflies". Mais tarde, Jim trabalhou como operador de holofotes no Royal Hippodrome, o que ajudou a música a entrar mais na casa dos McCartney.
O pai de Paul era o pianista da família, mas sempre havia alguém por perto que sabia tocar o instrumento. "Era maravilhoso porque fazia com que as pessoas começassem a cantar do nada, como nos musicais", escreveu Paul.
Apesar de ser proficiente no instrumento, Jim não queria ensinar piano ao filho . Ele queria que Paul aprendesse com um profissional. Jim não se considerava um, embora tivesse se apresentado muitas vezes com sua banda de jazz e tivesse sua própria música.
Em "The Lyrics" , Paul disse que seu pai só havia escrito uma música, pelo menos que ele soubesse, chamada "Walking in the Park with Eloise". Mais tarde, com sua banda Wings , Paul gravou a música para poder mostrá-la a Jim. Depois de gravar a canção em Nashville, Paul e os Wings a lançaram como single sob o nome de The Country Hams. Paul até contou com a participação de amigos como Chet Atkins e Floyd Cramer na gravação.
No entanto, Jim teve uma reação inesperada à gravação do filho. Quando Paul conversou com o pai sobre o single, disse: "Pai, você se lembra daquela música que você escreveu?". Jim respondeu: "Eu não escrevi música nenhuma, filho". Paul teve que lembrá-lo da música. Mas Jim insistiu: "Não, eu não a escrevi. Eu a inventei".
Embora cada membro tenha tido carreiras solo impressionantes, George Harrison foi o que mais se beneficiou com a saída da banda, mesmo não tendo sido o mais bem-sucedido.
George Harrison não teve a mesma oportunidade de mostrar seu talento com os Beatles que McCartney e Lennon tiveram. Ele tinha paixão por música espiritual e folk, gêneros com os quais a banda não era frequentemente associada. Houve algumas ocasiões em que ele conseguiu inserir suas ideias nas canções dos Beatles. Por exemplo, ele desenvolveu um apreço pela música indiana e incorporou o sitar em algumas faixas dos Beatles, como "Norwegian Wood".
No entanto, Harrison frequentemente se sentia limitado pelo lado comercial dos Beatles e pelos outros membros, especialmente McCartney. Ele chegou a deixar o grupo brevemente durante as gravações de Let it Be . Em sua autobiografia, I, Me, Mine , Harrison disse que se sentia limitado pela banda e comparou a experiência a usar uma "camisa de força".
“Havia muita restrição [nos Beatles]”, compartilhou Harrison. “A banda teve que se autodestruir… Eu conseguia vislumbrar um futuro muito melhor sozinho, longe da banda.”
George Harrison surpreendeu muitos fãs após o fim dos Beatles. Ele ganhou o apelido de "Dark Horse" devido ao seu sucesso imediato em sua carreira solo. Em 1970, Harrison lançou o álbum triplo All Things Must Pass . O álbum incluía a música "My Sweet Lord", que alcançou o primeiro lugar na parada Billboard Hot 100 dos EUA, superando Lennon e McCartney em suas carreiras solo.
Ele teve mais dois sucessos número 1 em sua carreira solo: "Give Me Love", de 1973, e "Got My Mind Set On You", de 1988. Embora McCartney tenha tido o maior sucesso comercial entre os Beatles, as pessoas não se surpreenderam ao ver Paul prosperar fora da banda. A carreira solo de Harrison não apenas mudou a percepção dele como artista, mas também forçou as pessoas a refletirem sobre suas contribuições para os Beatles e como a banda teria sofrido se ele não estivesse envolvido.
Paul McCartney revelou que existe um acorde secreto em "I'll Get You", dos Beatles . Ele e John Lennon escreveram a música enquanto ainda moravam em Liverpool. Os dois compositores não conheciam muitos acordes na época, mas haviam aprendido um novo recentemente quando compuseram a canção.
Em "The Lyrics" , Paul falou sobre a estrutura musical de "I'll Get You", dos Beatles. Ele acha que a música tem uma "abertura realmente eficaz". O acorde de Lá maior entra quando eles cantam "Oh yeah" em uma oitava.
“Tínhamos aprendido as sequências de Dó, Lá menor, Fá, Sol e Ré – as coisas simples, as 'tríades'”, escreveu Paul. “Mas aí você começa a justapô-las um pouco, e a abertura de 'I'll Get You' é um exemplo do que acontece. De resto, são acordes bastante comuns.”
Isto é, até chegar à letra "It’s not like me to pretend.". Paul considera o acorde de "pretend" estranho. "Não se encaixa bem, e esse é o segredo desta música", escreveu Paul.
O sentimento geral das primeiras músicas dos Beatles , incluindo "I'll Get You", é "bem direto". Paul continuou: "Não há muita ironia. E é por isso que as pessoas gostavam, e gostam, dessas músicas. Elas dizem o que pensam. 'It’s not like me to pretend / But I’ll get you, I’ll get you in the end.'"
Enquanto ainda compunha com os Beatles, Lennon estrelou um longa-metragem. " How I Won the War" estreou em 1967, com Lee Montague, Michael Crawford e Roy Kinnear no elenco.
Lennon interpretou "Gripweed", embora este não tenha sido o primeiro filme estrelado pelo músico. Ao lado dos outros Beatles, ele atuou em Help! e A Hard Day's Night . Este, no entanto, foi seu primeiro filme como ator sem os "Fab Four".
Os membros dos Beatles começaram a explorar projetos solo antes de sua separação oficial em 1970. Mesmo que Lennon fosse o único Beatle em "How I Won the War", Paul McCartney confirmou que não havia ciúmes entre os outros membros da banda.
“Não existe nenhum”, disse McCartney (via Beatles Interviews). “A inveja não existe. Quando John quis fazer um filme sozinho, ficamos todos felizes por ele. Agora que ele fez, compartilhou conosco informações sobre todo tipo de coisa que aprendeu.”
“Ou seja, como Beatles, nos tornamos mais ricos em experiência”, acrescentou. “George foi à Índia e nos contou o que aprendeu. Eu compus música para filmes e descobri outras coisas, que transmiti adiante.”
Foto Robert Whitaker (30 de setembro de 1964 colorizada)
Em "The Lyrics: 1956 to the Present" , Paul McCartney escreveu sobre suas lembranças mais queridas da infância, quando cresceu na Forthlin Road, em Liverpool. Mary McCartney trabalhava como parteira e proporcionava um bom salário para os McCartney. Por isso, a família morava em um bairro mais elegante. Eles tinham cortinas de renda, o que provavelmente explica por que Paul ainda tem cortinas de renda. "Coisa de irlandês, talvez", disse Paul.
Paul se lembra de cantar "I'll Follow the Sun" dos Beatles na sala de estar de sua casa na Forthlin Road, onde passou a infância. "I'll Follow the Sun" lhe parece uma canção sobre a partida de Liverpool. Paul escreveu: "Estou deixando esta cidade chuvosa do norte para ir para um lugar onde mais coisas acontecem."
Paul certamente deixou Liverpool em busca de coisas melhores.
Em "The Lyrics" , Paul disse que o significado de "I'll Follow the Sun" é semelhante a deixar a casa de sua infância. No entanto, ele também explicou que a letra é como a planta da casa.
"I'll Follow the Sun" segue a mesma estrutura de "Cheek to Cheek ", de Irving Berlin. Começa com "Heaven, I'm in heaven", percorre dois versos e retorna ao final do refrão com "heaven". Paul acredita que sua infância na Fortlin Road foi semelhante.
“Era como a nossa casa na Forthlin Road”, explicou Paul. “Você entrava pela porta da frente, passava pela sala de estar, sala de jantar, cozinha, corredor e acabava voltando para onde tinha começado. 'I'll Follow the Sun' também faz isso.”
Paul escreveu que uma das grandes qualidades dos Beatles era "nossa aversão à repetição. Éramos jovens inteligentes; não gostávamos de ficar entediados". Mesmo durante as primeiras apresentações em Hamburgo, eles sempre variavam o repertório.
“Quando voltamos para a Inglaterra, já tínhamos um repertório vasto, e acho que essa ideia persistiu quando começamos a gravar discos”, escreveu Paul. “Por que nos repetir? Por que gravar o mesmo disco duas vezes?”
"The Long and Winding Road", dos Beatles, foi um enorme sucesso nos Estados Unidos, mas nunca entrou nas paradas do Reino Unido.
Phil Spector produziu "The Long and Winding Road" dos Beatles . Spector disse que a música tinha uma conexão com a vida dos Beatles. Curiosamente, Paul McCartney não era fã do trabalho de Spector na canção.
No livro de 2003, Phil Spector: Out of His Head , Spector afirmou que os críticos detonaram seu trabalho em "The Long and Winding Road". Eles acharam a música sentimental demais, mas ele tinha orgulho dela.
“E, em muitos aspectos, encerrou a Era Beatles de uma forma muito boa, porque 'The Long and Winding Road' é uma boa maneira dos Beatles se despedirem, sabe o que quero dizer?”, disse ele. “Tudo fazia sentido… 'The Long and Winding Road'… era meio que o que eles tinham vivido.”
Spector falou sobre seu papel na composição da música. "Era uma música típica do Paul, foi assim que eu a ouvi e foi assim que eu a fiz, e eles me deram liberdade para fazer o que eu queria", disse ele. Paul não era muito fã da música.
Curiosamente, Paul recusou-se a envolver-se mais na produção da faixa. "No que me diz respeito, George, John e Ringo têm tanta influência quanto Paul, e perguntaram a Paul cem vezes se ele queria se envolver mais, e ele disse 'Não'", disse Spector. Por outro lado, John Lennon elogiou "The Long and Winding Road" e o álbum Let It Be como um todo, embora tenha considerado a faixa-título "um pouco afeminada".
Anos mais tarde, Paul McCartney pediu a Giles Martin que fizesse um novo mix da música, para a edição de luxo do álbum Let it Be em 2021, diminuindo a harpa e o coro.
O álbum Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band dos Beatles originalmente incluiria "Penny Lane" e "Strawberry Fields Forever". O produtor da banda, George Martin, disse que a faixa-título de Sgt. Pepper não tinha nada de especial. Posteriormente, ele comentou como essa música mudou o rumo do álbum
O livro The Beatles: Paperback Writer inclui um trecho do livro de George Martin de 1979, All You Need Is Ears . Nele, George Martin discute como o álbum Sgt. Pepper foi concebido. As músicas “Penny Lane” e “Strawberry Fields Forever” originalmente deveriam fazer parte do álbum.
Posteriormente, o empresário dos Beatles, Brian Epstein, disse que a banda precisava de um novo single. George Martin decidiu que a banda deveria lançar "Penny Lane" e "Strawberry Fields Forever" como um single de lado A duplo , já que essas eram as duas melhores músicas que a banda havia escrito para o álbum. Ele achava que essa combinação era o melhor single que a banda já havia feito. No fim, nenhuma das duas músicas apareceu no álbum Sgt. Pepper .
George Martin revelou o que aconteceu em seguida. “Recomeçamos a trabalhar em fevereiro de 1967, e os rapazes começaram a trazer as várias músicas que haviam escrito”, disse ele. “Mas [a música] 'Sgt. Pepper' em si só apareceu na metade da produção do álbum. Era uma música do Paul, apenas uma música de rock comum e não particularmente brilhante para os padrões de outras canções.”
“E não houve nada de difícil ou especial na gravação”, acrescentou. “Mas quando terminamos, Paul disse: 'Por que não fazemos o álbum como se a banda Pepper realmente existisse, como se o próprio Sgt. Pepper estivesse gravando? Vamos adicionar efeitos e outras coisas.'”
“Adorei a ideia, e a partir daquele momento foi como se Pepper tivesse ganhado vida própria, desenvolvendo-se espontaneamente, em vez de ser resultado de um esforço consciente dos Beatles ou meu para integrá-la e transformá-la em um álbum conceitual”, continuou ele.
As sessões de gravação dos Beatles foram detalhadas por John Lennon em 1966, que disse que a banda de rock fazia de tudo, desde "música eletrônica" batendo copos até "piadas".
Os Beatles compuseram a maior parte de suas próprias músicas e escolheram quais instrumentos usar em seus álbuns. Quando perguntado sobre o que surgia das sessões de gravação em 1964, Lennon explicou que poderia ser "literalmente qualquer coisa".
“Música eletrônica, piadas”, disse ele (via Beatles Interviews ), sendo que Lennon era conhecido por seu senso de humor. “Uma coisa é certa: o próximo LP será muito diferente.”
“Queríamos que não houvesse espaço entre as faixas, apenas continuidade”, acrescentou. “Mas eles não quiseram usar. Paul e eu somos muito fãs de música eletrônica.”
Lennon explicou detalhadamente o processo de utilização de instrumentos únicos nas músicas dos Beatles. Chegou-se a mencionar o uso de uma bigorna em "Maxwell's Silver Hammer", como pode ser visto no filme The Beatles: Get Back.
“Você faz isso batendo dois copos ou com os bipes do rádio”, continuou Lennon, “e depois repete a fita em loop para que os sons se repitam em intervalos. Algumas pessoas criam sinfonias inteiras a partir disso. Teria sido melhor do que a música de fundo que usamos no último filme. Todas aquelas bandas bobas. Nunca mais!”
Conforme observado pelo IMDb , além de tocar guitarra solo, George Harrison "introduziu instrumentos exóticos" como o ukulele, cítaras indianas, flautas, tabla, darbouka e tambores tampur em sua música solo e nas faixas dos Beatles.
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