As gravações dos Beatles no Star Club mostram o real espírito da banda

Qualquer reflexão profunda no catálogo dos Beatles está familiarizado onde essa banda, muitas vezes lembrada por suas lindas melodias e transições harmônicas graciosas, poderia ser uma mãe de um grupo fraco

É fácil listar algumas: o duelo de guitarra no segundo lado do álbum Abbey Road, o metal-fuzz de "Everybody's Got Something to Hide Except Me and My Monkey", o ritmo irregular e surrado e blues para "Money".

Mas muitas vezes ignorado são as gravações feitas pelos Beatles em 1962, todas as evidências que existem desta unidade como uma banda de bar literal.São as gravações mais difíceis que os Beatles já fizeram, o mais engraçado, o mais divertido, talvez, a julgar pelos seus comentários.

Mas primeiro, alguns problemas. Os Beatles não queriam voltar a Hamburgo até o final de 1962. "Love Me Do" fez sua breve subida nas paradas em outubro. A banda estava ficando maior. Hamburgo era o caminho antigo, a subida da colina, brincando para marinheiros bêbados, prostitutas, empresários de clubes sombrios que não tinham problemas para patrões que não gostavam nas ruas.

O final da residência do Star Club em 1962, de 18 de dezembro a 31 de dezembro, foi o terceiro e último período dos Beatles em Hamburgo. Mais cedo na primavera, em seu primeiro período no Star Club, eles foram informados sobre a morte do baixista original Stuart Sutcliffe. Ringo Starr veio a bordo em agosto. Descontando algumas vezes Ringo sentou-se enquanto era da banda Rory Storm and the Hurricanes como um membro temporário, isso marcou a única vez que os Beatles, quando o mundo os conhecesse, levariam a etapa no Reeperbahn.

Nós não sabemos exatamente de que noite ou noites essas gravações de clubes provêm - embora a véspera de Ano Novo pareça provável, mas para toda a sua proveniência sombria, há poucas dúvidas com alguns assuntos. O ex-gerente Allan Williams, responsável pelo primeiro show dos Beatles em Hamburgo, afirmou que as fitas foram gravadas ao longo de três ou quatro noites.Foram feitas por Adrian Barber, gerente de palco do Star Club, no legado de Ted "Kingsize" Taylor, líder dos Dominoes, aparentemente percebendo que esses Beatles dependiam de algo e poderiam se tornar comercialmente viáveis. O Star Club foi facilmente o melhor clube de Hamburgo que a banda tocou, com uma capacidade de 2.000 e assentos de teatro, relativamente luxuoso em comparação com o Indra Club desde a sua primeira estadia em Hamburgo em agosto de 1960.

É aqui que as questões legais são complicadas. A história é que John Lennon assinou os direitos sobre o que seria registrado em troca de Taylor comprasse a cerveja da banda durante a noite (s). (Será que este negócio de bêbado realmente durou mais de uma noite, com Taylor repetidamente preparando para gravar?)

Na sequência da fama dos Beatles, uma tentativa foi feita para dizer que as gravações datam da primavera, chegando antes do contrato da banda com Parlophone, e Taylor tendo primeiro o dinheiro. Infelizmente, algumas das próprias músicas, e a conversa entre músicas da banda, descartam isso. E, como George Harrison disse mais tarde, "uma pessoa bêbada que grava outro grupo de bêbados não constitui negócios comerciais".

Mas o que as fitas do Star Club constituem e representam é a verdade de que os Beatles já foram a melhor banda pesada do mundo. Isto é o que eles se propuseram a ser: um grupo de hard-rock que qualquer outro ato seria aterrorizado em seguir no palco.

As fitas compreendem 33 músicas. Taylor usou um gravador de fita Grundig, com um microfone, colocado perto de Lennon. É o seu ritmo de guitarra que impulsiona o ataque da banda. Ele segura sua Rickenbacker em um aperto aparentemente sufocado, a mão esquerda implacavelmente esticada no fretboard, alimentando os acordes de "Roll Over Beethoven", "Hippy Hippy Shake" e "Matchbox". O último - cantado por Lennon supera o original de Carl Perkins com a movimentação rítmica de Big Bill Broonzy por meio de skiffle e os lados B de Arthur Alexander, e nas fitas dos Star Club se afirma como uma das suas melhores covers .

O som, como você pode imaginar, é bruto e imediato. Em meados da década de 1960, Taylor tentou vender as fitas para Brian Epstein, que pensou que não poderia ganhar dinheiro com elas, oferecendo a Taylor 20 quid. Então, temos Allan Williams, sempre oportunista, voltando à história, quando afirmou ter trocado aleatoriamente as fitas em 1972 em um prédio de escritórios, salvando-as "de debaixo de uma pilha de escombros no chão".

Williams, em seguida, se associou com Paul Murphy, chefe da Buk Records, que comprou o material e criou um novo selo com a finalidade de lançar esse material, chamado Lingasong. Uma centena de centenas de vezes foi dedicada a limpar o som, mas você, querido ouvinte, não vai saber disso.

Os Beatles no Indra em 1960

Vivemos em uma época de legitimações de áudio prístinas, fazendo com que as gravações do Star Club se sintam como se estivessem remendadas em alguma máquina do tempo,mas elas sempre ressoam como tão impecavelmente presentes.São barulhentos e divertidos às vezes. É uma maravilha que os Beatles estavam sendo empresariado por Brian Epstein, porque esses caras, verdadeiramente, soam como as crianças mais velhas do ensino médio que intimidariam o inferno de um colega mais jovem. E eles estavam plenamente conscientes disso.

Apesar das afirmações dos Beatles de que eles não queriam estar em Hamburgo para um último show na Alemanha, você não saberia disso nem da energia convocada para essas apresentações. "Sweet Little Sixteen" roca mais do que a excelente versão da BBC do ano seguinte, e pode-se entender por que os marinheiros que passaram por Hamburgo tiveram tanta afinidade por bater suas garrafas de cerveja nas mesas no tempo das música dos Beatles.

As linhas de liderança de Harrison são loucamente quentes, e os solos tão difícil como Lennon trabalha suas partes rítmicas, levando a chance de ser controlado nas sessões de estúdio da EMI. O vocal de Paul McCartney na versão inicial de "I Saw Her Standing There" atesta que toda essa banda precisava, para o melhor início de um álbum de estréia, era aquele famoso número de "One, two, three, four!" E em "I'm Gonna Sit Right Down and Cry (Over You)", temos o Ringo Starr, parecendo Keith Moon.

No entanto, Harrison, que havia dito que os Beatles nunca foram melhores do que eram em Hamburgo, chamaram as fitas do Star Club, "as mais breves gravações feitas em nosso nome". Aparentemente, ele não estava sentindo o espírito festivo que a banda claramente era, enquanto eles se atiravam um ao outro no final de sua estadia, o que significava muito para o que eles se tornaram e seriam. Se as fitas realmente se originam da véspera de Ano Novo de 1962, isso parece adequado: foi o último dia do último contrato de Hamburgo no último ano antes dos Beatles se tornarem a maior banda do mundo.

Uma versão de 26 músicas das gravações saiu na Alemanha em abril de 1977. Os Beatles não conseguiram impedir. Numerosas reedições de legalidade duvidosa seguiram, juntamente com mais processos judiciais dos Beatles, com a propriedade finalmente sendo decidida a seu favor em 1998. Até então, realmente não importava: se você quisesse ouvir esse material você já havia feito isso, assim como é fácil encontrar uma versão agora.

O som é um pouco melhor do que costumava ser, mas algumas gravações funcionam melhor quando você pode quase sentir a sujeira do clube a partir do qual eles surgiram, a condensação do teto, os tons aromáticos da cerveja lúpica, a mega- batida da banda no palco. "I'm a roadrunner honey!" Lennon grita em um ponto, bombeando para a próxima. Você acha que eles não queriam estar lá? 

source: Rolling Stone