segunda-feira, 3 de abril de 2023
Os álbuns "1962-1966" e "1967-1970" dos Beatles completam 50 anos
Paul McCartney fala sobre Miami e elogia as mulheres
No livro de 1997, Paul McCartney: Many Years From Now, Paul se lembra de ter ido a Miami antes de filmar A Hard Day's Night. “Miami foi incrível”, opinou. “Foi a primeira vez que vimos motociclistas da polícia com armas.”
Paul decidiu documentar sua experiência. “Tenho fotos que tirei da janela do carro”, lembrou ele. "Foi fantástico."
Paul elogiou as mulheres de Miami. “Foi um grande momento para nós, obviamente, e havia todas as adoráveis e lindas garotas bronzeadas”, disse ele. “Fizemos uma sessão de fotos na praia e imediatamente as convidamos para sair. E a MG Motors estava tentando vender seus conversíveis lá, que era um carrozinho perfeito da Flórida, e emprestou um para cada um de nós como publicidade.
Paul gostava de ir a um encontro no carro. “Lembro-me de conhecer uma garota bastante legal e levá-la para jantar neste MG na noite fria da Flórida, com palmeiras balançando”, lembrou ele. "Está brincando? Um garoto de Liverpool com essa beleza bronzeada no meu MG saindo para jantar. Deveria ter sido 'Can Buy Me Love', na verdade. De acordo com Paul McCartney: Many Years From Now, Paul não achava que o sentimento de "Can't Buy Me Love" sempre foi verdadeiro.
source: Cheat Sheet
sábado, 1 de abril de 2023
John Lennon explica porque aparece 'Rei Lear' em 'I Am the Walrus' dos Beatles
De acordo com o livro Lennon on Lennon: Conversations With John Lennon, John se abriu sobre sua música durante uma entrevista para a Rolling Stone em 1975. Ele foi questionado se demorava muito para criar as músicas dos Beatles. John disse que não era esse o caso. “Se há uma qualidade que ocasionalmente atrapalha meu talento, é que fico entediado rapidamente, a menos que seja feito rapidamente”, disse ele.
John disse que não demorou muito para produzir “I Am the Walrus” dos Beatles do que para produzir sua música solo “Whatever Gets You Thru the Night”. “Mas ‘I Am the Walrus’ soa como uma produção maravilhosa”, disse ele. “‘Strawberry Fields [Forever]‘ soa como uma grande produção. Mas eu os faço o mais rápido que posso, sem perder (a) a sensação e (b) para onde estou indo.
Linhas quase inaudíveis de Rei Lear estão em "I Am the Walrus" perto do final da música. Durante uma entrevista de 1974, John explicou por que a passagem fazia parte da música. “Quando eu estava mixando o disco, ouvi um rádio na sala que estava sintonizado em algum canal da BBC o tempo todo, e fizemos cerca de, sei lá, meia dúzia de mixagens, e eu usei o que estava por vir. na época”, relembrou.
John inicialmente não estava ciente da conexão da música com Shakespeare. “Eu nunca soube que era o Rei Lear até anos depois alguém me disse, porque eu mal conseguia entender o que ele estava dizendo”, disse ele. “Mas eu meio que … foi interessante mixar tudo com um rádio ao vivo passando por ele.”
source: Cheat Sheet
sexta-feira, 31 de março de 2023
O álbum London Town de Paul McCartney e Wings completa 45 anos
A gravação do álbum foi um projeto longo e tumultuado, que viu a perda de dois membros da banda, o nascimento de um bebê e o lançamento do então single mais vendido do Wings que foi Mull Of Kyntire.Denny Laine fez a cover de "Children Children"" e "Deliver Your Children" em 2007 em seu álbum Performs the Hits of Wings.
História
Após o auge comercial de 1976, com Wings at the Speed of Sound e sua bem recebida turnê 1975-1976, o líder Paul McCartney planejava fazer 1977 um ano semelhante.No entanto, as coisas não sairamm como planejado.
Em fevereiro de 1977, as sessões começaram no Abbey Road Studios e continuaram até o final de março. Plano inicial de McCartney para uma turnê novamente pelos os EUA foi frustrada pela descoberta que a esposa Linda estava grávida do terceiro filho do casal (Mary nasceu em 1969 e Stella em 1971). Com o conhecimento que eles tiveram o tempo à sua disposição - e sempre à procura de locais diferentes para gravar, o grupo Wings encontrou em um iate ancorado chamado "Fair Carol" nas Ilhas Virgens durante o mês de Maio, onde várias novas canções foram gravadas. Refletindo o local náutico, o título do álbum de trabalho inicial era Water Wings. Como a gravidez de Linda progrediu, McCartney pediu a suspensão das sessões para o álbum, para salvar a gravação de uma faixa chamada "Mull of Kintyre" que em agosto e a conclusão de uma canção que já tinham começado intitulada "Girls School", o que seria um single do Wings lançado em 1977.
Todas as músicas foram compostas por Paul McCartney, exceto :
1-"London Town" (Paul McCartney/Denny Laine) – 4:10
2-"Cafe On The Left Bank" – 3:25
3-"I'm Carrying" – 2:44
4-"Backwards Traveller" – 1:09
5-"Cuff Link" – 1:59
6-"Children Children" (Paul McCartney/Denny Laine) – 2:22 Vocais: Denny Laine
7-"Girlfriend " – 4:39
Michael Jackson regravou a música em seu álbum de 1979, Off the Wall
8-"I've Had Enough" – 3:02
9-"With a Little Luck" – 5:45
10-"Famous Groupies" – 3:36
11-"Deliver Your Children" (Paul McCartney/Denny Laine) – 4:17 Vocais: Denny Laine
12-"Name And Address" – 3:07
13-"Don't Let It Bring You Down" (Paul McCartney/Denny Laine) – 4:34
14-"Morse Moose And The Grey Goose" (Paul McCartney/Denny Laine) – 6:25
Bonus na versão 1993;
15-"Girls' School" 4:38
16-"Mull of Kintyre" (Paul McCartney/Denny Laine) 4:42
quarta-feira, 29 de março de 2023
Os Beatles disseram a Maharishi para não usá-los para seus próprios fins comerciais
Os Beatles tiveram um relacionamento complicado com o líder do movimento da Meditação Transcendental, Maharishi Mahesh Yogi. O guru tinha suas peculiaridades e não sabia muito sobre o mundo moderno. De acordo com o ex-associado do grupo, Peter Brown, Maharishi pode não ter percebido que não deveria ter tomado algumas liberdades em relação a seus novos amigos famosos.
No entanto, os Beatles o corrigiram.
Como que por destino, o relacionamento dos Beatles com Maharishi Mahesh Yogi começou com um artigo de jornal. De acordo com a Rolling Stone, em fevereiro de 1967, a esposa de George Harrison, Pattie Boyd, encontrou um anúncio de jornal para aulas de Meditação Transcendental.
Ela se inscreveu para fazer parte do Movimento de Regeneração Espiritual. George e o resto dos Beatles se juntaram. Em agosto, eles assistiram à palestra de Maharishi em Londres.
“Maharishi foi tão impressionante quanto eu pensei que seria, e ficamos fascinados”, escreveu Pattie em suas memórias de 2007, Wonderful Tonight.
Naquela época, os Beatles estavam procurando a próxima grande novidade. Eles experimentaram muitas coisas sendo famosos, mas queriam as respostas para o universo. “Nós éramos os Beatles, o que era maravilhoso”, lembrou Paul McCartney em The Beatles Anthology.
“Tentamos que não subisse à nossa cabeça e estávamos indo muito bem – não estávamos ficando muito dispersos ou arrogantes – mas acho que geralmente havia um sentimento de: 'Sim, bem, é ótimo ser famoso, é ótimo ser rico – mas para que serve tudo isso?'”
Os ensinamentos de Maharishi pareciam ser a resposta. Mais tarde, os Beatles, Mick Jagger e a atriz Marianne Faithfull participaram da conferência de 10 dias de Maharishi sobre o Movimento de Regeneração Espiritual em Bangor, País de Gales. Foi extremamente esclarecedor. Durante a conferência, a banda anunciou que estava deixando as drogas.
“Foi uma experiência pela qual passamos”, disse Paul no livro "Shout!"de Philip Norman “Agora acabou e não precisamos mais disso.
Foi quando Maharishi convidou os Beatles para seu retiro anual para ocidentais em seu ashram em Rishikesh, na Índia. Porém, o guru fez algo inesperado antes de sua chegada.
Do jeito que a Rolling Stone conta, o guru pode ter esperado ingenuamente que seus novos amigos famosos ajudassem a espalhar a palavra do movimento no Ocidente mais rápido do que ele. Ele estava errado.
“O Maharishi revelou-se mais experiente em negócios e mídia do que seus seguidores poderiam ter imaginado inicialmente”, escreveu a Rolling Stone.
O ex-associado dos Beatles, Peter Brown, escreveu sobre o equívoco de Maharishi em seu livro, The Love You Make. Ele observou que, antes da viagem dos Beatles à Índia, Maharishi tentou negociar com os advogados da ABC um especial de TV que incluiria uma aparição do grupo.
Peter Brown avisou Maharishi que o arranjo era impossível. Ainda assim, Maharishi continuou a dizer aos advogados da ABC que ele poderia fazer a aparição dos Beatles acontecer.
Então, os Beatles tiveram que corrigi-lo. Peter Brown, George e Paul visitaram o guru na Suécia. Disseram-lhe para não usar os Beatles para seus próprios fins comerciais. Maharishi concordou e riu.
Enquanto isso, no livro With The Beatles, Lewis Lapham lembrou que Maharishi costumava “se escalar como o diretor de um set de filmagem”.
source: Cheat Sheet
segunda-feira, 27 de março de 2023
John Lennon se sentia 'no céu' quando ouvia uma música de Elvis Presley
O livro Lennon Remembers contém uma entrevista de 1970 com John. Na entrevista, perguntaram a John por que os Beatles queriam ser maiores que Elvis. “Porque Elvis era o maior”, respondeu John. “Queríamos ser os maiores. Não é todo mundo?
John disse que ele e Paul McCartney queriam ser como Gerry Goffin e Carole King, uma famosa dupla de compositores.” E então decidimos: 'Bem, somos melhores do que eles, então queremos ser isso, queremos ser a próxima coisa, queremos ser presidente ou o que quer que seja'”, disse ele. "E isso continua e continua e continua. Mas sempre quisemos ser maiores que Elvis, porque Elvis era a coisa certa. O que quer que digamos, ele era isso.
De acordo com o livro Lennon on Lennon: Interviews and Encounters with John Lennon, John discutiu algumas canções dos anos 1950 em uma entrevista de 1980. “Se eu ouço ‘Be-Bop-a-Lula’, posso ouvi-la repetidamente. Toda vez que toca, eu mudo a coisa. Eu ainda tenho o disco.
John então mencionou Elvis. “Se eu ouvir Elvis … eu o ouvi cantar 'I Want You, I Need You, I Love You' outro dia. Quero dizer, eu estava no céu. Claro, eu estava voltando à minha juventude e lembrando as datas e o que estava acontecendo quando ouço aquela música.”
source: Cheat Sheet
domingo, 26 de março de 2023
O álbum Ringo Rama completa 20 anos
Ringo Rama é o 13º álbum de estúdio de Ringo Starr, lançado em 25 de março de 2003.
História e Gravação
"Eles realmente não deram nenhum apoio ao álbum de Natal então nós nos separamos devido a sua incompetência, eles me deixaram ir. Eu espero gravar outro álbum de estúdio ... e espero que seja em qualquer outro selo além da Mercury."
- Ringo Starr, discutindo sua escolha de deixar Mercury, 2000
No seguimento de I Wanna Be Santa Claus (1999), continua a aliança de Ringo Starr com Mark Hudson, bem como a maioria dos seus colaboradores deste último projeto. Não se afastando muito de sua fórmula experimentada e testada, Ringo contratou os serviços de alguns de seus amigos músicos famosos para Ringo Rama. Irritado com a Mercury não feito promoção suficiente para I Want to Be Santa Claus, Ringo deixou o selo em 2000. Contribuintes desta vez incluem Willie Nelson, Charlie Haden, Van Dyke Parks, David Gilmour do Pink Floyd, Shawn Colvin, Timothy B. Schmit e Eric Clapton. A disponibilidade de Gilmour e Clapton dependia do fato de viver próximo a Ringo, enquanto ele comentava: "As pessoas perguntavam:" Então quem está no disco? "E dizíamos:" Apenas alguns caras locais. Você sabe, como Eric Clapton e Dave Gilmour. “Porque os dois moram logo depois da esquina.” A gravação foi feita no estúdio de gravação de Ringo em Londres, Rocca Bella e de Mark Hudson em Los Angeles, com as sessões sendo produzidas
Com George Harrison no final de 2001 falecendo antes de Ringo Rama ser iniciado, Ringo compôs "Never Without You" em homenagem ao seu amigo, fazendo com que Clapton executasse os deveres do solo de guitarra. A música originalmente começou como uma homenagem a John Lennon e Harry Nilsson, mas Ringo achou que a música estava ficando "muito confusa".
Depois de escolher focar unicamente em Harrison, as linhas das canções de Harrison - "Within You Without You","Here Comes the Sun e "All Things Must Pass" - foram incluídas. Ringo perguntou a Clapton com base em sua estatura como amigo de Ringo e George Harrison: "Somos todos bons amigos. Então pedi a Eric que tocasse e ele disse 'sim'."
Ringo queria incluir um "grunhido" de Roy Orbison na música "I Think Therefore I Rock and Rolll" e chamou a viúva de Roy Orbison, Barbara Orbison; ela enviou um "grunhido" em um CD, com uma mensagem "I'm sending over a growl/Estou enviando um grunhido". A música também apresenta Gilmour na guitarra.
O título de "Trippin' on My Own Tears" surgiu durante uma noite entre Ringo Starr e Mark Hudson, quando Hudson disse "Eu estava tropeçando em minhas próprias lágrimas, eu estava tão triste" e Ringo respondeu "Isso é uma ótima frase".Lançamento
sábado, 25 de março de 2023
John Lennon defendeu o álbum Two Virgins no tribunal em 1975
Em fevereiro de 1975, a TV americana exibia o comercial de um "estranho" álbum de John Lennon à venda chamado The Roots, contendo gravações do futuro álbum Rock'n'Roll sem a permissão de John.
Depois ter o comercial do álbum e proibido à venda, Morris Levy, um mafioso da indústria da música e sua gravadora processaram John Lennon no tribunal em Nova Iorque.
No final, o tribunal rejeitou o processo de Levy e decidiu a favor de Lennon e da Capitol, concedendo-lhes mais de $ 400.000 (incluindo royalties perdidos para Lennon). O incidente e o drama jurídico que o acompanha são apresentados em Lennon, the Mobster & the Lawyer: The Untold Story, um novo livro de Jay Bergen, um dos advogados de Lennon na época. Lançado em 1º de maio de 2022 pela Devault Graves Books, ele inclui grandes pedaços de testemunhos do julgamento. Neste trecho resumido, Lennon é chamado a depor para falar sobre Roots e sua capa descuidada (uma foto de um Lennon de cabelos compridos em 1968), que ele alegou ter prejudicado sua integridade. Durante esta parte do julgamento, o advogado de Levy, William Schurtman, trouxe à tona a capa escandalosa do LP Unfinished Music No. 1: Two Virgins, de Lennon e Yoko Ono, de 1968, que mostrava nudez frontal completa.
Schurtman: Agora, Sr. Lennon, quando você testemunhou em seu interrogatório direto, seu advogado colocou em evidência uma fotografia de seus outros álbuns, e você testemunhou sobre o trabalho que teve pessoalmente na preparação dessas capas?
Lennon: Sim, acredito que sim.
Agora, quais são suas opiniões sobre a capa de Adam VIII?
Eu acho que é péssima.
Você acha que é de mau gosto?
Sim, tenho, muito mau gosto.
Sr. Lennon, nós tivemos aqui testemunho anteriormente sobre o álbum Two Virgins, que foi lançado pela Tetragramaton [sic] porque a EMI não iria lidar com isso?
Certo.
Neste ponto, vou mostrar a você esse álbum, Anexo 3-A do Autor, para identificação. Pergunto se você aprovou essa capa?
Sim, eu aprovei; Eu mesmo tirei a fotografia; Aprovei cada detalhe dele; Estou muito orgulhoso disso. Onde você conseguiu isso? É muito raro.
Com a sua opinião, Sr. Lennon, que esta capa melhorou sua reputação como artista?
Sim, não tenho vergonha da nudez e não acho que seja de mau gosto estar nu, caso contrário, todos os artistas dos últimos 2.000 anos estariam sendo julgados por nudez ou por corpos nus. Eu sou um estudante de arte e a nudez para mim é linda.
Você teve algum problema com o marketing desse álbum?
Sir Joseph Lockwood, que era então chefe da EMI, decidiu que sua empresa não queria lidar com isso, só que ele não teve coragem de me dizer na cara. Ele enviou uma carta para todas as suas subsidiárias ao redor do mundo, mas me pediu para autografar o álbum para ele levar para casa, e isso melhorou minha reputação, sim.
Você anteriormente se ofereceu para me dar um autógrafo e, com a permissão de sua honra, você autografaria este álbum para mim no final do julgamento?
Será um prazer. Isso me tornou notório: vale muito dinheiro no underground.
Não é fato que a Capitol também se recusou a lidar com este álbum?
Eles foram instruídos pela EMI, pelo que me lembro.
Você, mesmo assim, insistiu para que o álbum fosse lançado ao público?
Eu poderia ter enviado a foto sem a permissão de ninguém; Eu não insisti, disse que queria [isso] fora, e eles não se importaram, desde que não tivessem que lidar com isso.
Você arranjou outra empresa, Tetragramaton [sic] para lançar esse álbum?
Não sei quem inventou o Tetragramaton [sic]; alguém deve ter consertado.
Mas você estava interessado em vender aquele álbum com aquela capa para o público?
Claro.
Você se lembra se houve alguma publicidade negativa quando esse álbum chegou às lojas de música?
Houve publicidade e demos exclusividade da capa do álbum para a Rolling Stone, e tanto a Rolling Stone quanto eu ficamos muito felizes com o resultado da publicidade.
Muitas lojas de música não se recusaram a vender este álbum porque disseram que era pornográfico?
Não me lembro, provavelmente, mas eles fizeram isso com os álbuns dos Beatles também.
Quando isso saiu?
68, acho que foi quando saiu. Houve uma grande agitação, e a música era de vanguarda, eles não teriam vendido de qualquer maneira, e eram apenas gritos e pessoas conversando, e era um evento, ao invés de um acontecimento musical.
Houve uma grande agitação sobre o álbum nu?
Sim, e estou feliz.
Por que?
Porque fez as pessoas pensarem sobre suas reações à nudez, incluindo a sua.
Não minhas reações?
O objetivo da coisa toda era mostrar que uma pessoa como eu não tem nada a esconder, e por baixo de toda a fachada e imagem, pareço igual a todo mundo, e fiquei muito satisfeito com o efeito deste álbum no público. … Os americanos insistiram em colocá-lo em um saco de papel pardo; os europeus não ficaram tão tensos com isso e deixaram que fosse lançado como estava. Então saiu em algum lugar.
Então o juiz [Thomas P.] Griesa ficou irritado com as perguntas de Schurtman sobre Two Virgins, explicando que a capa do álbum não tinha nada a ver com a questão de saber se Levy e John haviam firmado um contrato. Isso encerrou o testemunho de John depois de cinquenta e seis páginas de interrogatório. “Como você acha que foi?” John me perguntou enquanto dirigíamos para o centro da cidade, disse o advogado.
“Você não perdeu o ritmo,” disse o advogado. “O tempo que passamos nos preparando apareceu em suas respostas. Eu não acho que Schurtman marcou nenhum ponto enquanto você marcou pontos para nossa defesa e as reconvenções. Eu ri. "Quando ele pediu para você autografar Two Virgins, ele mostrou todo seu próprio argumento de 'mau gosto'!" Todos nós rimos.
"Isso foi um grande erro, não foi?" John perguntou ao seu advogado. “Ele me pediu um autógrafo antes e eu disse a ele que sua filha já tinha um. Fiquei surpreso, mas encantado quando ele me perguntou sobre Two Virgins.
As palavras de John, proferidas no depoimento, reverberaram em minha mente: “Onde você conseguiu isso? É muito raro... Será um prazer [autografar Two Virgins]. Isso me tornou famoso: vale muito dinheiro no underground.” Um final apropriado para o testemunho de John.
John ganhou o processo contra Morris Levy.
source: Rolling Stone
quinta-feira, 23 de março de 2023
O álbum Please Please Me completa 60 anos - Produção e Lançamento
quarta-feira, 22 de março de 2023
O álbum Please Please Me completa 60 anos - parte 1
Nos Estados Unidos, a maioria das canções do Please Please Me foram lançadas no álbum da Vee-Jay Records chamado Introducing... The Beatles em 1964, e depois no álbum da Capitol Records chamado The Early Beatles em 1965. O álbum Please Please Me não foi lançado neste país até a padronização mundial do catálogo dos Beatles.
Gravação
Para que o álbum tivesse 14 músicas (a norma britânica para os álbuns pop de vinil de 12" na época era ter sete músicas de cada lado, enquanto os álbuns americanos geralmente tinha apenas cinco ou seis músicas de cada lado) mais 10 faixas foram necessárias para adicionar aos quatro lados de seus primeiros dois singles gravados e lançados anteriormente. Portanto, das 10:00 horas da manhã de Segunda,do dia 11 de Fevereiro de 1963, os Beatles e George Martin começaram a gravar o que foi, essencialmente, a sua apresentação ao vivo em 1963, e terminaram em 585 minutos mais tarde (9 horas e 45 minutos).Em três sessões neste dia (cada uma com duração de aproximadamente três horas), eles produziram uma autêntica representação da banda quando tocavam no Cavern Club, como havia muito poucas e edições dos overdubs. Otimista, apenas duas sessões foram originalmente reservadas por George Martin à noite que foi adicionada posteriormente.
George Martin tinha inicialmente previsto a gravação do álbum ao vivo no Cavern na frente do público e visitou o clube de Liverpool em 09 de dezembro de 1962 para considerar os aspectos técnicos.Mas quando as restrições do tempo interveio, ele decidiu gravá-los na EMI em Abbey Road Studios, em vez. George Martin disse: "Foi uma performance simples de seu repertório -. Uma transmissão, mais ou menos"
O dia terminou com uma cover de "Twist and Shout", que teve de ser gravada por último porque John Lennon estava gripado e particularmente ruim e George Martin temia que ao cantar com a garganta ruim arruinaria a voz de Lennon para o dia. Esse desempenho, gravado na primeiro take, levou o a dizer: ".. Eu não sei como eles fizeram isso. Estamos gravando o dia todo, mas quanto mais tempo nós vamos,melhor eles ficavam"
A canção "Hold Me Tight", foi gravada durante as sessões, mas não foi incluída no álbum."Hold Me Tight" foi gravada novamente em 12 de Setembro de 1963 para With The Beatles.
O custo durante todo o dia de sessão foi cerca de £ 400 (£ 10.000 a partir de 2013).George Martin disse: "... Não havia muito dinheiro na Parlophone eu estava trabalhando com um orçamento anual de £ 55.000" Este orçamento teve que cobrir todos os artistas no elenco de George Martin.
Individualmente, sob um contrato com o Sindicato dos Músicos, cada Beatle recebia de sete libras e 10 xelins (£7.50) taxa de sessão para cada sessão de três horas.
George Martin considerou chamar o álbum de Off the Beatle Track antes de Please Please Me que foi lançado pela Parlophone PCS 3042.O álbum foi gravado em uma máquina de gravação de duas pistas para fita BTR, com a maior parte da instrumentação em uma pista e os vocais na outra, permitindo um melhor equilíbrio entre os dois sobre a fita de um quarto de polegada para mixagem final, em mono. Uma mixagem em estéreo foi feita ao mesmo tempo, como a mixagem mono, com uma faixa no canal esquerdo e outra do lado direito, bem como uma camada adicional de reverberação para melhor mixar as duas. Esta era uma prática comum para a reprodução em consoles estéreo.
continua amanhã...
source: The Beatles
John Lennon achava que os Beatles eram uma 'moda passageira'
Em 12 de fevereiro de 1964, Lennon confessou seus temores pela fama da banda.
Os Beatles se apresentaram no Carnegie Hall na cidade de Nova York e conversaram com o jornalista Ed Rudy antes. Lennon disse sobre a furiosa recepção americana: "A publicidade pode fazer muito, mas você não pode vender nada se as crianças não quiserem."
Rudy perguntou a ele: "Toda a reação foi fantástica. Você acha que é uma moda passageira? Você chamaria isso de uma moda passageira?"
Lennon respondeu sem hesitar: "Oh, obviamente. Qualquer coisa neste negócio é uma moda passageira." Ele então acrescentou que não achava que a banda "duraria para sempre".
Ele observou: "Vamos nos divertir enquanto duramos, sabe?"
Rudy estava determinado a obter outra resposta de Lennon, no entanto. Ele questionou John: "Você chamaria isso de uma moda que deve durar muito tempo?"
Lennon respondeu: "Bem, você sabe, algo que é tão selvagem, o que quer que as pessoas digam sobre isso - 'Você vai morrer amanhã.'
"Poderíamos continuar trabalhando por mais cinco anos - mesmo que não nesse ritmo - e ganhar muito dinheiro, sabe? Obviamente, isso vai se nivelar. As pessoas dizem: 'Você vai morrer no mês que vem.' Você pode não ser tão popular, mas [risos] você sabe, você pode continuar indefinidamente a partir deste pico, eu acho."
Mais tarde, na entrevista de 1964, Paul McCartney também entrou na conversa para falar sobre os objetivos da banda daqui para frente. Na época, eles já haviam alcançado oito singles número um e viajado pelo mundo.
Mas McCartney não tinha certeza do que queria a seguir.
McCartney foi questionado sobre quais seriam suas próximas "ambições".
Ele respondeu: "Costumávamos ter muitas ambições. Você sabe como, discos número um, Sunday Night At The Palladium, Ed Sullivan Show, ir para a América, você sabe. Todos os tipos de ambições como essa."
Mas depois de um tempo, ele acrescentou: "Não consigo pensar em mais nada. Já fizemos um monte deles no momento."
Eventualmente, após um momento pensando sobre o que ele queria para a banda, McCartney deu uma resposta ponderada. McCartney disse que a banda quer "dar risada. Ser feliz".
source: Express UK
segunda-feira, 20 de março de 2023
Paul McCartney disse que um poema inspirou John Lennon a escrever 2 músicas clássicas dos Beatles
No livro de 1997 Paul McCartney: Many Years From Now, Paul discutiu a relação de John com a literatura. “John fez um pequeno poema que [sua tia] emoldurou na cozinha”, lembrou Paul. “Era boa: ‘Uma casa onde há amor …’ John tinha aspirações de escrever.”
Paul discutiu o primeiro livro de contos que John escreveu. “No começo, ele estava escrevendo o que mais tarde se tornou In His Own Write”, disse Paul. “Ele me mostrava o que estava digitando. Às vezes eu o ajudava com isso. Nós ficávamos sentados rindo, apenas trocadilhos, na verdade, era basicamente isso; ‘In the early owls of the Morecambe’, eu me lembro, ‘a cup o-teeth’ era uma seção que estava na máquina de escrever quando eu estava por lá. Mas eu gostava de tudo isso e fiquei muito impressionado.”
Paul lembrou o que John pensava de Lewis Carroll, o escritor de Alice no País das Maravilhas e Através do Espelho. “Ele era um grande fã de Lewis Carroll, o que eu também era”, disse ele. “Na minha opinião, duas das grandes canções de John, 'Strawberry Fields' e 'I Am the Walrus', ambas vêm de ''Jabberwocky"
‘I am he as you are he …’ É graças a ‘Jabberwocky’ que ele pôde fazer isso.”
Para contextualizar, “Jabberwocky” é um poema de Through the Looking Glass. É um dos poemas sem sentido mais famosos da língua inglesa. Como “Jabberwocky”, “Strawberry Fields Forever” e “I Am the Walrus” fazem uso estranho da linguagem.
source: Cheat Sheet


















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