O maldito reverb que George Harrison odiava em 'All Things Must Pass'

George Harrison trazendo flores e presentes para John Lennon 

em seu aniversário 09 de outubro de 1970

Olivia, Dhani, e o produtor premiado com o Grammy, Paul Hicks, trabalharam na remasterização de All Things Must Pass para sua edição de 50 anos. Uma das coisas mais difíceis do projeto foi respeitar os originais e ao mesmo tempo atenuar o reverb de Phil Spector, que ele usou na maioria das produções.

No entanto, George odiou a reverberação que Phil Spector adicionou. Foi uma de suas maiores reclamações sobre o álbum. A Rolling Stone escreveu que o álbum foi "remixado sutilmente - tanto para trazer maior clareza sonora aos arranjos adoravelmente densos e pesados de Spector quanto para aderir aos próprios desejos de Harrison antes de sua morte em 2001."

“Ele odiava a reverberação”, disse Dhani. “Ele me disse isso um milhão de vezes: 'Deus, que reverberação!'” Klaus Voormann, baixista e um dos primeiros amigos dos Beatles de Hamburgo, Alemanha, tocou no álbum e lembrou de George fazendo comentários semelhantes sobre os múltiplos overdubs. “Lembro-me dele dizendo: 'É demais'”, disse Voormann.

“Quando fizemos ‘Wah-Wah’, uma das primeiras músicas que gravamos, fiquei nocauteado”, continuou ele. “Pensei: 'É incrível o que Phil fez. Soa como vidro de um jeito e muito duro de outro.' E George não gostou. Não era assim que ele queria que a direção do álbum fosse. Mas aí ele começou a gostar.”

No entanto, esse equilíbrio cuidadoso, atendendo aos desejos de George e respeitando os originais de Spector, provou ser mais difícil do que Dhani ou Hicks imaginaram.

Hicks aprimorou cuidadosamente All Things Must Pass “por meio de uma transferência de alta resolução que não era tecnicamente possível na época das reedições anteriores”, acrescentou a Rolling Stone.

“É uma técnica chamada ultra-remasterização, que tenta dar a separação máxima”, disse Dhani. “Portanto, há mais low-end, mais clareza.”

Não foi fácil; houve muitas tentativas e erros, e os desejos de George em relação ao reverb de Spector provaram ser mais difíceis do que o previsto. “Há músicas como 'Wah-Wah' com os vocais queimados no reverb”, explicou Dhani. “Se você começar a tirar o reverb de tudo, não parece um álbum. Há apenas uma certa quantidade que você pode fazer com os limites do gosto.”

Era impossível “desespectorizar” músicas como “Apple Scruffs”, uma acústica. Hicks disse: “Se você tirar o delay, parece uma demo”. Depois de algum tempo, a dupla encontrou um bom equilíbrio que teria agradado a George.

Tanto a voz de George quanto os instrumentos soam mais "abertos" na edição remasterizada do que nos originais de Spector. “Você quer respeitar o original”, disse Hicks. “Dhani e eu odiamos a expressão 'desespectorização'. Esse não é o objetivo deste projeto.”

“Não estamos tentando reinventar a roda”, disse Dhani. “Mas essas mixagens precisam ser capazes de se destacar ao lado da música contemporânea e com fones de ouvido. As mixagens originais soam frágeis em uma lista de reprodução. Essas mixagens darão a este álbum muito mais longevidade com uma geração mais jovem.

“Agora será mais fácil sentar e ouvir. Este álbum agora soa como se tivesse sido gravado ontem.”

A parte mais importante era proteger a música de George. “Eu nunca deixei nada de ruim acontecer com a música do meu pai. Tenho que proteger tudo isso e garantir que apenas o produto da mais alta qualidade seja lançado. Eu nunca vou raspar o barril. Essa é uma promessa que fiz a mim mesmo depois que ele faleceu.”

source: Cheat Sheet