Os engenheiros Chris Thomas e Ken Scott falam sobre o Álbum Branco

Na EMI Studios 04 de junho de 1968

Mais segredos da gravação do Álbum Branco pelos Beatles estão surgindo à medida que mais uma vez sobe nas paradas ao redor do mundo.

O produtor Chris Thomas e o engenheiro Ken Scott têm falado sobre o LP duplo, que tem o título homônimo de The Beatles. O álbum já foi disco de platina 19 vezes. Nos novos box de luxo de 50 anos lançado em 9 de novembro, as 30 faixas do álbum são remasterizadas e acompanhadas por 27 demos acústicas e 50 outakes, a maioria inédita, em um processo supervisionado por Giles Martin, filho do principal produtor do álbum. George Martin.

Scott e Thomas lembram-se da surpreendente escolha de canções favoritas de John Lennon; porque Ringo Starr saiu em um ponto; como George Harrison se estabeleceu e enfrentou George Martin; e como Paul McCartney dormiu na mesa de mixagem depois de um dia duro de noite terminando o White Album.

Chris Thomas, agora com 71 anos, estava trabalhando como assistente de George Martin em sua produtora independente AIR na época do White Album. Ele assistiu às primeiras sessões de maio de 1968, em seguida, tirou folga em um curto período de férias, disse ele em uma entrevista no Arts Club, em Londres: “Voltei no início de setembro. Havia um pequeno bilhete manuscrito de George Martin na minha mesa dizendo: "Espero que você tenha tido um ótimo feriado. Agora tenho o meu." Fique à vontade para os Beatles. Neil e Mal sabem que você está vindo. ”(Neil Aspinall e Mal Evans eram ambos assistentes da banda).“ Falando sobre tocar no fundo do poço! ”Diz Thomas. Na primeira sessão, ele nervosamente interrompeu o grupo algumas vezes para apontar vários erros e vencê-los com suas habilidades de produção.

Ken Scott, também 71, diz que começou na EMI Recording Studios em Abbey Road aos 16 anos e trabalhou com os Beatles por alguns anos antes de ser promovido a engenheiro completo quando Geoff Emerick deixou as sessões em meados de julho.

Na época do White Album, Scott diz que “os Beatles passaram por todo o período do Sgt Pepper's Lonely Hearts Club Band, que foi muito produzido e orquestral. Eles vieram para este querer voltar ao básico, para ser uma banda de rock and roll novamente. ”

 Na EMI Studios 04 de junho de 1968

NÃO PERCA “RINGO FOI EMBORA”!

Scott diz: "Pouco antes de começar" Back In the U.S.S.R. "em agosto, Ringo deixou a banda, então, de repente, não havia baterista. Inicialmente Paul tocou bateria. Não foi bom o suficiente, então George e John tocaram bateria e fizemos uma composição de tudo isso. Ringo saiu porque se sentiu mal amado. Dentro de um casamento, nos estágios iniciais, é "Oh meu querido, você está tão lindo esta noite" e depois de alguns anos é "você está bem, agora continue". Os Beatles estavam passando por isso. Ninguém estava dizendo aos outros o quanto eles eram ótimos. Ringo é um dos melhores bateristas de rock and roll com quem já trabalhei, ele era incrível, mas ninguém estava lhe dizendo isso. Ele se sentiu sem importância, então ele disse "por que estou aqui" e acabou saindo. Os outros três saíram para vê-lo e todos estavam passando pela mesma coisa, então ele voltou para a banda novamente. George encheu o estúdio No. 2 com flores e havia um enorme "Welcome Back Ringo" sobre o kit de bateria; o cheiro era incrível.

AS MÚSICAS DOS BEATLES FAVORITAS DE LENNON
Thomas perguntou a Lennon sobre suas melhores músicas. Ele nomeou ‘Being For the Benefit of Mr. Kite’ e ‘In My Life.’ . Thomas disse "Eu perguntei a ele sobre 'Strawberry Fields' e 'I Am The Walrus', mas ele disse não. Fiquei realmente surpreso com a escolha dele.

 Na EMI Studios 04 de junho de 1968

"PIGGIES" E ALGO ESPECIAL

George Harrison tinha demonstrado seu discurso anti-capitalista com "Piggies" no violão. Thomas, procurando por um instrumento diferente, encontrou um cravo sendo usado para uma gravação clássica no Studio No. 1 de Abbey Road: “George estava tocando e de repente começou outra música. Eu disse: 'isso é fantástico, é muito melhor do que' Piggies '.' era 'Something'. Foi a primeira vez que George tocou para qualquer um e eu disse: 'É ótimo, nós realmente devemos fazer isso'. disse: "Você realmente acha que é bom? Vou dar para Jackie Lomax. ”[Harrison escreveu o single 'Sour Milk Sea' para o primeiro single de Lomax na nova gravadora dos Beatles, a Apple.] Infelizmente eu não consegui o que queria e só trabalhei nisso um pouco mais tarde. A música foi finalmente lançada no álbum de 1969, Abbey Road.

AS SESSÕES FORAM "UMA FÁBRICA CRIATIVA"
Thomas lembra que “nós fizemos sete músicas em algumas semanas e acabou de se tornar uma fábrica. Houve um dia em que eu estava com George em um segundo lugar trabalhando em "Savoy Truffle". George Martin estava em um terceiro lugar com John e Yoko cortando pedaços de "Revolution 9", e então Paul apareceu de repente e disse "ouça o que eu fiz 'e ele tinha gravado ‘Why Don’t We Do It in the Road’ e mixou isso. ”

 Chris Thomas (à esquerda). Os outros companheiros provavelmente são Ken Scott e John Smith ou Mike Sheady.

AMIZADE CRIATIVA E DIFICULDADES
Scott diz: “Longe do álbum ser o som de uma banda terminando, eles se davam bem.” Eles tinham algumas diferenças e argumentos artísticos “mas isso estava sempre acabado e esquecido 15 minutos depois”.

Thomas diz: “O livro de Geoff Emerick dizia que eles não estavam se dando bem. Quando li isso, não pude acreditar, porque eram tempos muito felizes. De vez em quando, podia haver uma discussão sobre algo. Paul não gostou da "Revolution 9" e na verdade a faixa ficou destruída.No inicio, foi realmente muito assustador. Mas a razão pela qual eles trabalharam em diferentes estúdios não foi porque eles não estavam falando um com o outro ou algo assim, era porque eles tinham que fazer o trabalho e eles tinham um prazo para entregar. ”

Scott diz: “Havia tensão às vezes entre George Martin e a banda. Estávamos em um segundo lugar, mixando ‘Savoy Truffle’. George Harrison queria que tudo desse certo, era quase doloroso. Nós gravamos os saxofones e ele queria que eles fossem distorcidos. George Martin chegou no meio do caminho e disse: "Você não acha que é um pouco exagerado?" E George Harrison se virou e disse: "É, e é assim que eu quero." George Martin acabou saindo.

O DIA QUE PAUL CAIU ADORMECIDO NA MESA

Em uma maratona de mixagem de 24 horas, Scott e Thomas estavam ajudando a classificar a ordem final de execução e os cross-fades entre suas músicas. Thomas lembra: “Por volta das 9 da manhã, Ken entrou e disse: 'Chris, você pode me ajudar? Paul quer fazer um novo remix estéreo de "Helter Skelter" novamente e ele adormeceu na mesa. "Então, nós o remixamos."

Scott lembra que Paul ordenou que ele desvanecesse a mixagem estéreo, em seguida, fade de volta para cima e para baixo e com uma explosão final antes da fala do Ringo "I’ve got blisters on my fingers" Scott explicou: "Paul disse: que de acordo com as cartas dos fãs havia diferenças entre as mixagens mono e estéreo, então pensamos que, se fizéssemos muitas diferenças, venderíamos o dobro de discos. '”

CONCLUSÃO FINAL

A última pergunta deste repórter foi: Como o Álbum Branco se compara com outras obras?

Scott diz: “Todo mundo estava esperando um Sgt Pepper 2, incluindo George Martin, mas os Beatles queriam seguir em frente. Muitas pessoas, pelo menos inicialmente, não gostaram, mas acabaram gostando. ”

Thomas diz: “Eu era um grande fã dos Beatles e quando você ouve a música deles, evoca tantas imagens. Quando você realmente trabalha, você passa pelo espelho: você sabe como tudo foi feito e a magia desaparece. Eu realmente não posso comparar os três últimos, o Álbum Branco, Let It Be ou Abbey Road com qualquer coisa que veio antes deles. As coisas que se destacam para mim são músicas como "Dear Prudence", porque eu não estava lá para essa sessão.

source: Forbes