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THE BEATLES REVOLVER 2022 - EDIÇÃO SUPER DELUXE – O QUE HÁ DE NOVO? CD 1 MIX 2022
Por Mike Carrera
Geralmente, nosso foco neste espaço é comparar o material alternativo que já estava em circulação oficial e não oficial (bootlegs), porém hoje também vamos dar uma rápida visão geral com uma opinião muito pessoal das diferenças mais perceptíveis na nova mixagem estéreo (Discos 1 e 5), assim como os Outtakes (Discos 2 e 3), todos da Deluxe Box sem estragar surpresas e fatos detalhados que você pode ler no livro que acompanha este lançamento.
DISC ONE- ESTÉREO MIX 2022
Assumir riscos e apresentar algo diferente é apreciado; no entanto, não é tão fácil querer mudar a história e os ouvidos de quem cresceu com as mixagens que George Martin e os Beatles lançaram, mas vale a audácia de Giles e sua equipe, que em alguns casos nos dá coisas que nunca ouvimos antes graças às ferramentas fornecidas por Peter Jackson e sua tecnologia de Inteligência Artificial para separar e isolar vozes e instrumentos.
01- TAXMAN
Uma mixagem radicalmente diferente. Começando com um detalhe que muitos fãs não gostaram: o zumbido do amplificador que é ouvido na mixagem original durante a introdução ““one, two, three, four, one, two, (cough), TWO , THREE, FOUR””, foi completamente removido; pelo contrário, está presente no CD4 Outtakes como parte do Take 11. Ao contrário da mixagem estéreo original onde basicamente o canal direito carrega todos os overdubs: pandeiro, chocalho, guitarra e vocais; a mixagem de 2022 os inverte para o canal oposto ou os centraliza. O fade out é apenas um segundo a mais.
02-ELEANOR RIGBY
Tal como no caso de “Taxman” (e semelhante à versão do álbum 'Yellow Submarine Songtrack' de 1999 e 'Beatles 1' (a edição de 2015, não a de 2000), Giles Martin e Sam Okell aventuraram-se a modificar toda a estrutura da mixagem estéreo original: onde as faixas vocais de McCartney são deslocadas para os canais esquerdo e direito ao longo da música – incluindo o conhecido erro de 14 segundos em que ele só pronuncia “El” de “Eleanor” e sua voz desaparece do canal esquerdo e retorna até “all the lonely people where do they all come from?”; nesta mixagem de 2022, ambos os canais incluem os vocais de Paul o tempo todo, sem ouvir aquele detalhe na mixagem estéreo com a qual muitos cresceram.
03-I’M ONLY SLEEPING
Mixagem mais equilibrada. O som de bocejo e baixo são totalmente proeminentes agora.
04-LOVE YOU TOO
É um segundo a mais no final com uma nota de cítara (em 2:57) não ouvida nas mixagens estéreo oficiais anteriores, porém o som da guitarra fuzz está mais enterrado agora, perdendo a essência da gravação original.
05-HERE THERE AND EVERYWHERE
As diferentes faixas vocais que Paul gravou para esta música, panorâmicas para os canais esquerdo e direito nas mixagens estéreo anteriores foram mais unificadas nesta nova mixagem, as diferenças de tons estão sendo perdidas devido às harmonias vocais de John, Paul e George -agora muito proeminente em toda a música, o que é um ponto a favor-. Como desvantagem, o último “whoo-oouu” no final da música, como parte daquelas harmonias que podemos ouvir no canal esquerdo da mixagem original, agora está oculto.
06- YELLOW SUBMARINE
Estranhamente, agora é uma reprodução da mixagem MONO: O primeiro acorde de violão no início da música que é omitido na mixagem estéreo original está lá, e a resposta de John “a life of ease” em 1:47 depois que Ringo canta “ As we live a life of ease” também está incluído, portanto, a singularidade que caracterizou o mix MONO pode perder seu valor quando as novas gerações crescerem ouvindo o mix estéreo de 2022 e não encontrarão diferença. A “A life of ease” na voz de John já havia sido adicionada a outras mixagens estéreo: 'Yellow Submarine Songtrack' em 1999 e da mesma forma Giles a integrou em 'Beatles 1' de 2015 ('Beatles 1' de 2000 respeita o original mix estéreo sem esta frase).
07-SHE SAID SHE SAID
Poderia passar como uma “mixagem alternada” porque nos permite ouvir pela primeira vez as duas guitarras principais separadas à esquerda (esta guitarra está completamente escondida no mix original, então ouvi-la agora é uma revelação e tanto) e canais direitos, que em certo ponto cria a ilusão de ouvir um take alternativo. A bateria de Ringo é totalmente proeminente agora. É um segundo mais curto do que a mixagem original, desaparece na palavra “like” em “I know what it’s (fade) like” (2:32), em vez disso, o mix original desaparece na palavra “dead”, de “ I know what it’s like to be (fade) dead” (2:33).
08-GOOD DAY SUNSHINE
Aos 1:58 desta nova mixagem temos um erro destacado no canal direito onde a bateria de Ringo é abruptamente silenciada – no mix original é quase imperceptível porque o som do “hit-hat” continua no canal esquerdo desaparecendo quase até o final da música; porém nesta mixagem de 2022, aquele “hit-hat” do canal esquerdo também foi removido quatro segundos antes da mixagem original para deixar as harmonias vocais finais isoladas, o que cria um efeito estranho e irritante, principalmente se você estiver ouvindo através fones de ouvido.
09-AND YOUR BIRD CAN SING
Eles aplicaram um leve efeito nos vocais para tornar a música mais poderosa. A mudança é muito perceptível quando comparada à mixagem estéreo original em frases como “You’ll say you’ve seen seven wonders”, “When your bird is broken, will it bring you down?. You may be awoken..” ou “ But you can’t hear me, You can’t hear me” depois “And your bird can swing”.. É uma questão de gostos e abordagens.
10-FOR NO ONE
Um segundo exemplo (“She Said She Said” sendo o primeiro) da contribuição que a tecnologia de Peter Jackson trouxe para este projeto. Pela primeira vez, piano e cravo – ambos tocados por McCartney – são separados e destacados nos canais direito e esquerdo respectivamente (a mixagem original de 1966 concentra toda a instrumentação básica no canal direito).
11-DR. ROBERT
Essa mixagem injeta nova vida na música, mas não há diferenças radicais. Mais detalhes sobre esta faixa estão descritos no (CD2 OUTTAKES TRACK 12).
12-I WANT TO TELL YOU
A nota inicial da guitarra é um pouco mais proeminente durante o fade-in, embora o chiado da fita quando o volume começa a subir tenha sido removido (muito perceptível na mixagem original usando fones de ouvido).
13-GOT TO GET YOU INTO MY LIFE
Na mixagem estéreo original, o órgão tocado por John Lennon a partir de 2:10 é atenuado às 2:15 no canal esquerdo e retorna às 2:19; porém nesta nova mixagem o órgão nunca para de tocar embora esteja mais escondido. A versão estéreo original desaparece quando Paul grita “Every Single Dayyyy!” (a versão MONO não inclui esse overdub vocal no final), mas nesta versão de 2022 temos a faixa com dois segundos adicionais e ouvimos, além do grito anterior, as palavras “Every Single Day of My (fade- out)”, que na mixagem MONO podemos ouvir na íntegra (“Every Single Day of My Life” junto com sete segundos adicionais de mais improvisos vocais de McCartney e uma seção de metais estendida).
14-TOMORROW NEVER KNOWS
Uma mixagem muito mais poderosa. O baixo a todo vapor.
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