THE BEATLES REVOLVER 2022 - EDIÇÃO SUPER DELUXE – O QUE HÁ DE NOVO? CD 3 OUTAKES PARTE 2

1-AND YOUR BIRD CAN SING (SECOND VERSION / TAKE 5) 02:18 - NOVO

O grupo decide regravar essa música em um arranjo diferente seis dias depois. A faixa abre com as palavras de John antes do Take 1: “Ok, rapazes, bastante rápido, moderato, foxtrot!” e está ligada ao Take 5, que recebeu alguns overdubs. Excelente separação no canal esquerdo (A faixa de apoio original. No final, Ringo para antes e diz a John “I could not carry on”), e no canal direito os overdubs (vocal principal de John, guitarra principal, harmonias vocais de Paul e George, bem como uma harmonia tri-vocal muito particular “ahhhhhhhhhhh” não usada na versão final). Agora está perto da versão que foi lançada oficialmente.

2-TAXMAN (TAKE 11) 02:35 – PARCIALMENTE NOVO

Esta é a mesma versão disponível anteriormente em 'Anthology 2', mas em uma velocidade diferente -um segundo mais rápida- e com uma mixagem radicalmente diferente da que George Martin entregou, que foi muito mais "agradável" aos fãs por dividir para o esquerdo e direito que canaliza os diferentes processos de overdub, no entanto Giles os integrou em sua mixagem em ambos os canais, embora isso não prejudique a excelente separação dos dois vocais principais de Harrison. São três segundos a mais no início antes de “One, Two, Three, Four” e quatro no final após os riffs de baixo de Paul – onde “Anthology 2” desaparece.

3-I’M ONLY SLEEPING (REHEARSAL FRAGMENT) 00:46 – PARCIALMENTE NOVO

Também disponível em ‘Anthology 2’, agora um segundo a mais no início e nove segundos no final com um diálogo interessante de George Martin dando suas opiniões sobre este arranjo experimental com um vibrafone – até a fita ser cortada.

4-I’M ONLY SLEEPING (TAKE 2) 02:26  – PARCIALMENTE NOVO

16 segundos deste take podem ser ouvidos no documentário de Ron Howard 'Eight Days A Week' e também em bootlegs, embora esta sequência completa revele que vem após o anúncio do “Take 3” ser ouvido. O arranjo do Take 2 é semelhante ao primeiro take lançado em 'Anthology 2', o que o torna pouco atraente agora e tem apenas 1:15, John comete um erro e o take é interrompido, o terceiro take é imediatamente anunciado, mas os diálogos entre George Martin, John e Paul continuam (incluindo a breve improvisação de 16 segundos disponível em 'Eight Days A Week'). Giles deve ter dado chance a outras músicas das quais ele escolheu apenas um take, o equilíbrio a favor de certas faixas é muito evidente e músicas que poderiam revelar muito mais no estudo de seus processos de gravação foram ignoradas.

5-I’M ONLY SLEEPING (TAKE 5) 02:41 – NOVO

Semelhante à maneira de gravar “Rain”, em uma velocidade muito rápida e depois desacelerando, dando uma atmosfera completamente diferente. Mais um dos outtakes surpreendentes selecionados para esta coleção de 2022. John e George nos violões, Paul no baixo e Ringo na bateria. Take instrumental com uma introdução estendida.

6-I’M ONLY SLEEPING (MONO MIX RM1) 03:04 - NOVO

Ele se junta às outras variantes oficialmente disponíveis: RM5, RM6, RS1 e RS2, lançadas nos LPs Mono e Stereo de “Yesterday..And Today” nos EUA e “Revolver” no Reino Unido.

A diferença mais notável (além do fato de que ouvimos sete segundos antes da contagem de John quando a fita começa a gravar) é que é a única mixagem lançada que inclui o som da guitarra ao contrário em toda a ponte do meio na qual você também pode ouvir O bocejo de Paul - das 02:02 às 02:10 (entre ..sleeping” e “Keepin’ an eye..). Uma versão mais interessante é a que muitos participantes puderam ouvir antes do show 'Love' em Las Vegas, fazendo parte da fita que Giles preparou com versões alternativas, essa versão instrumental disponível em bootlegs inclui o solo de guitarra ao contrário para a maioria da faixa, e em todas as pontes, exceto a primeira, diferente de qualquer uma das mixagens lançadas.

7-ELEANOR RIGBY (SPEECH BEFORE TAKE 2) 02:10 – PARCIALMENTE NOVO

Sete segundos já estavam disponíveis como parte dos diálogos intercalados no videogame 'Rockband', posteriormente bootlegs. George Martin pergunta a Paul se ele quer ouvir as diferenças no arranjo com e sem vibrato e no final de duas pequenas demos, Paul duvida que tenha ouvido alguma diferença radical, mas os músicos e George Martin têm opiniões diferentes. Uma faixa muito interessante neste box set de 2022.

8-ELEANOR RIGBY (TAKE 2) 02:17 - NOVO

O anúncio “Take Two” abre esta faixa. Diferenças durante o refrão em relação ao Take 14, usado para a master e disponível em 'Anthology 2', embora não tão radical a ponto de ser selecionado neste box set em vez de takes alternativos adicionais de "Taxman", "Doctor Robert" , “Good Day Sunshine” ou “I Want To Tell You” (que foi muito punido nesta coleção) com participação real do grupo. A decisão de incluir mais versões de “faixas populares” sempre tem seus riscos. Teria sido muito mais interessante ter a demo de Paul, que circula parcialmente em bootlegs e aparentemente não existe mais na íntegra.

9-FOR NO ONE (TAKE 10 / BACKING TRACK) 02:211 – NOVA

“Take Nine... Ten” o engenheiro se corrige no início. Os que circulam em bootlegs referentes ao Take 10 são da sessão de overdub, e não do décimo take inicialmente gravado, uma faixa de apoio com apenas Paul e Ringo presentes. Ringo pergunta a Paul no final “O que você acha?”, McCartney responde “Eu acho..” e a fita termina ou é cortada.

10-YELLOW SUBMARINE (SONGWRITING WORK TAPE / PART 1) 01:01 - NOVO

A demo desconhecida de John, que começou como uma composição melancólica e terminaria em uma música feliz adorada por jovens e velhos. Uma das maiores revelações que esta coleção de 2022 nos deu junto com a próxima faixa que pode mudar completamente as histórias de quem compôs o quê.

11-YELLOW SUBMARINE (SONGWRITING WORK TAPE / PART 2) 04:39 - NOVO

A demo de John agora se transforma no estúdio, ao lado de Paul, na base que gradualmente evoluiria para a música que todos conhecemos. Nesta fase da composição, John pede a Paul para cantá-la e ele só vai acompanhá-lo no violão ao qual McCartney discorda, que John é quem sabe cantá-la. A letra ainda está em desenvolvimento, embora o verso inicial esteja praticamente completo – com pequenas diferenças em algumas palavras. Paul se junta aos refrões durante “We all live in a yellow submarine”, mas também intervém as palavras “Look Out” e “Get Down” durante “Yellow submarine, Yellow submarine”. No total, durante esta sessão de escrita, podemos ouvir quatro tentativas diferentes, duas completas e duas falsas.

12-YELLOW SUBMARINE (TAKE 4 BEFORE SOUND EFFECTS) 02:35 02:35 - NOVO

A próxima etapa de overdubs no Take 4 está incluída aqui: os vocais de Ringo e os backing vocals de John, George e Paul, gravados em uma velocidade diferente, 8 segundos mais rápido do que na versão final. No início há quatro segundos de conversa de estúdio e John dedilhando alguns acordes em sua guitarra e dando a contagem (como ouvido na mixagem no Rockband, mais tarde em bootlegs), e o final não tem fade-out, então ouvimos o desempenho completo.

13-YELLOW SUBMARINE (HIGHLIGHTED SOUND EFFECTS) 03:00  – PARCIALMENTE NOVO

Outra faixa que poderia ter cedido o espaço que ocupa para outra música. Esta é a mesma versão que George Martin nos deu no CD Single 'Real Love' em 1996 promovendo 'Anthology 2' em uma mixagem mais unificada nos efeitos sonoros; a única diferença da versão de 1966 é que ela não tem fade-in ou fade-out, então é um segundo a mais no início quando a fita começou a gravar os sons de marcha e a introdução falada de Ringo ao poema de John “Yellow Submarine. And we will march to free the day..”, e dezesseis segundos estendidos até o final, também com John, Paul e George vocalizando “We, We, Weee” (o mesmo que a mixagem Rockband), e John diz “I didn’t think that was the end actually”.

14-I WANT TO TELL YOU (SPEECH & TAKE 4) 01:21 – NOVO

É quando você se pergunta se eles realmente fazem isso pelos fãs ou estão apenas focados em tentar manter os tempos de cada CD muito limitados para combinar com os lançamentos do LP. George foi severamente punido nesta caixa com o material alternativo de suas composições ou eles pensaram que tantas versões de “Love You To” eram mais que suficientes.

Os primeiros 22 segundos correspondem aos diálogos anteriores ao Take 1:

George Martin: “Como você chama isso, George?”

John Lennon: “Como se chama?”

George Harrison: “Oh, não tenho nome”

John Lennon: “Granny Smith Part Friggin’ Two!”

Ringo Starr: “Te digo. Esse é um bom título”

John Lennon: 'Você nunca teve título para nada, exceto para 'Don't Bother Me' (a parte final é bloqueada pela voz de Geoff Emerick)

Geoff Emerick: “Laxton’s Superb” (que é outro tipo de maçã, assim como o título provisório de “Love You To” era “Granny Smith”).

Take 4 é anunciado, mas dura apenas 39 segundos em sua performance antes de ser interrompido, alguém entrou enquanto a luz vermelha estava acesa e há um diálogo engraçado entre Paul e George Martin, mas isso não compensa 39 segundos.

15-HERE, THERE AND EVERYWHERE (TAKE 6) 02:27 – PARCIALMENTE NOVO

Lançado como 'Take 7' no CD Single 'Real Love' para promover o 'Anthology 2', é o mesmo take – ao contrário de outra crítica que diz que é um diferente -, o número seis que agora aparece sem as harmonias vocais do Take 13 com a qual George Martin combinou esta versão em 1996. A voz de Paul é mais clara na mixagem de Giles e é cinco segundos mais longa do que a de seu pai, incluindo a contagem de McCartney.

16-SHE SAID SHE SAID (JOHN’S DEMO) 01:08

As muitas demos diferentes de John para esta música circulam há anos. Os primeiros quatro segundos desta coleção vêm de uma primeira sessão em casa quando a música ainda se chamava “He Said He Said” e ouvimos John: “Hello, Helloou, Oke” (eles cortaram a fita antes de John terminar a palavra “Okey ”), porém em bootlegs temos esse mesmo diálogo completo com um “Okeey” estendido e em melhor qualidade. Às 00:05 liga com a demo mais longa que John gravou semanas depois e com a letra já modificada para “She Said”, infelizmente a qualidade é ruim em relação ao que está circulando em bootlegs, pois aplicaram muito filtro de redução de ruído. Espaço que poderia ser usado em outra coisa talvez.

17- SHE SAID SHE SAID (TAKE 15 / BACKING TRACK REHEARSAL) 03:22 – NOVO

Backing track gravado durante a sessão de ensaio. Alguns dos diálogos de abertura entre Ringo, Paul e John vêm do Take 2 – ouvimos o engenheiro dizer “Two” – e 3. “She Said She Said” foi a última música a ser gravada para o álbum e os diálogos adicionados aqui refletem a necessidade do grupo gravar uma música adicional para completá-la:

John: “Vamos, vamos, vamos!, Última faixa, última faixa!”. Paul: “Continue, continue!” e é o próprio McCartney quem faz a contagem para o Take 15.

GOOD DAY SUNSHINE  ?????

Os Beatles gravaram seis takes da faixa básica desta música, todos sobreviventes e descritos no livro que acompanha este lançamento, um deles foi selecionado para os overdubs; mas parece que Giles não ficou satisfeito com nenhum take alternativo ou overdubs e deixou essa música fora dos discos de outtakes em favor de outras músicas com poucas diferenças ou muitas repetições em relação aos lançamentos oficiais anteriores, o que parece uma decisão estranha, já que no Box set de aniversário de 'The Beatles AKA The White Album', não tem takes alternativos extras – “Dear Prudence” por exemplo-, eles decidiram nos dar algumas mixagens de canais ou sem fade in ou out, para garantir que todas as músicas pudessem estar presentes , eles poderiam ter feito o mesmo aqui.

Amanhã os CDs 4 e 5.....

source: The Daily Beatle